|
|
|
Bugün 27 ziyaretçi (30 klik) kişi burdaydı! |
|
|
|
|
|
 |
|
Francis Bacon |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Francis Bacon (ressam)
|
Francis Bacon Francis Bacon
|
|
|
|
Born Doğmuş
|
28 October 1909 ( ) 28 Ekim 1909
|
|
Died Öldü
|
28 April 1992 (aged 82) 28 Nisan 1992 (82 yaşında)
|
|
Nationality Milliyet
|
Irish/British İrlanda / İngiltere
|
|
Field Alan
|
painting boyama
|
|
Movement Hareket
|
|
|
Works Eserler
|
(1944)
Three Studies for a Self Portrait (1985) 1985) (Three Studies için Self Portrait
|
Francis Bacon (28 October 1909 – 28 April 1992) was an Irish-born figurative painter of English descent known for his bold, austere, graphic and often tortured imagery. Francis Bacon (28 Ekim 1909-28 April 1992), İrlandalı asıllı figüratif ressam İngiliz asıllı görüntüleri işkence bilinen cesur ve sade, grafik sık sık. Bacon's abstract figures typically appear isolated in glass or steel geometrical cages set against flat, nondescript backgrounds. Bacon's soyut figürler genellikle cam ya da çelik geometrik kafes düz, sıradan arka karşı set izole görünür. He began painting during his early 20s; yet he worked only sporadically until his mid 30s. Onun ilk 20'ler boyunca resim yapmaya başladı; henüz sadece düzensiz çalıştı onun orta 30s kadar. Before this time he earned his living as an interior decorator and designer of furniture and rugs. o bir iç mimar ve mobilya ve halı tasarımcısı olarak görev yaptığı geçimini bu kez önce. Later, he admitted that his career was delayed because he had spent too long looking for a subject that would sustain his interest. [ 1 ] His breakthrough came with the 1944 triptychThree Studies for Figures at the Base of a Crucifixion , and it was this work and his heads and figures of the late 1940s through to the early 1960s that sealed his reputation as a notably bleak, world famous, chronicler of the human condition. Daha sonra ilgi konusu olur onun sürdürmek bir itiraf arayan yaptığı uzun da geçirdi kariyeri yüzünden oldu erteledi. [1] Onun atılım 1944 deve ile üç parçalı tablo birçarmıha germe ve Bankası'ndaki Üç Araştırmalar at için rakamlar , ve bu oldu iş ve onun başkanları ve 1940'ların figürleri ile de ününü mühürlü 1960'ların başında bir özellikle kasvetli, dünyaca ünlü, insan durumunun tarihçisidir.
From the mid 1960s, Bacon mainly produced portrait heads of friends. 1960'ların ortalarında itibaren Bacon çoğunlukla arkadaş portre başları üretti. He often said in interviews that he saw images "in series", and his artistic output often saw him focus on single themes for sustained periods including his crucifixion, Papal heads, and later single and triptych heads series. Sık sık görüşmeler yaptığı "dizi", ve resimler gördüm onun sanatsal çıktı sık sık ona Papalık başkanları onun çarmıha gerilme, ve daha sonra tek ve üç parçalı tablo başları serisi de dahil olmak üzere sürekli bir süre tek temalar odaklanmak gördüğünü söyledi. He began by painting variations on the Crucifixion and later focused on half human-half grotesque heads, best exemplified by the 1949 "Heads in a Room" series. O çarmıha germe üzerine resim değişiminden başladı ve daha sonra yarı insan-yarı grotesk başkanları, en iyi 1949 "Başkanları tarafından Odası" serisi örnek üzerinde duruldu. Following the 1971 suicide of his lover George Dyer, Bacon's art became more personal, inward looking and preoccupied with themes and motifs of death. sevgilisi George Dyer, Bacon sanatının 1971 intihar ardından daha kişisel, içe dönük ve temalar ve ölüm motifleri ile meşgul oldu. The climax of this late period came with his 1982 "Study for Self-Portrait", and his masterpiece Study for a Self Portrait -Triptych, 1985-86 . Geç dönemde bu zirveye bir başyapıt Portre Çalışması için Self-"deve ile yaptığı 1982" ve onun Eğitim 1985-1986 için bir Self Portrait-Triptych, . Despite his seemingly existentialist outlook on life, Bacon appeared to be a bon vivant , spending much of his middle and later life eating, drinking and gambling in London's Soho with Lucian Freud , John Deakin , Daniel Farson , Jeffrey Bernard , Muriel Belcher and Henrietta Moraes , among others. görünüşte rağmen onun varoluşçu yaşamına görünüm, Bacon's bon bir göründü olmak vivant Londra, harcamalar çok ve onun orta ileride yeme kumar ve içme Soho ile Lucian Freud , John Deakin , Daniel Farson , Jeffrey Bernard , Muriel Belcher ve Henrietta Moraes , diğerleri arasında. Following Dyer's death he distanced himself from this circle and became less involved with rough trade to settle in a platonic relationship with his eventual heir, John Edwards. ölümünün ardından Dyer's o daire bundan uzak kendisi ve oldu ilgili daha az kaba ticaret Edwards John, onun nihai varis ile geldiğimizde de platonik bir ilişki.
Since his death, Bacon's reputation has steadily grown. Ölümünden bu yana Bacon ünü giderek büyüdü. While Margaret Thatcher famously described him as "that man who paints those dreadful pictures", [ 2 ] Bacon was the subject of two major Tate retrospectives during his lifetime and received a third in 2008. Süre Margaret Thatcher ünlü "resimleri korkunç o tarif onu gibi" o adam boyalar, [2] Bacon önemli iki konu olduğunu Tate Retrospectives ömrü boyunca yaptığı ve 2008 alınan üçüncü bir.
He always professed not to depend on preparatory works and was resolute that he never drew. Her zaman hazırlık çalışmaları bağlı değil itiraf ve kararlı o çekti değildi. Yet since his death, a number of sketches have emerged and although the Tate recognised them as canon, they have not yet been acknowledged as such by the art market. Ancak ölümü, skeçler bir dizi ve ortaya çıkan bu yana rağmen Tate Hristiyan olarak tanınan, henüz bu tür sanat piyasasının olarak kabul edilmemiştir. In addition, in the late 1990s, several presumedly destroyed major works, including Popes from the early 1950s and Heads from the 1960s, have surfaced on the art market which are considered equal to any of his "official" output. Ayrıca, 1990'lı yıllarda geç birkaç galiba çıktı "resmi" onun herhangi bir sanat pazarı olarak kabul eşit tahrip üzerine çıkmış bulunuyor 1960'larda, büyük dan Başkanları ve 1950'lerde işler erken dahil Popes dan.
Hayatı Erken
Francis Bacon was born in Dublin at 63 [ 3 ] Lower Baggot Street, the son of an English -born [ 4 ] mother and an Australian -born father both of British descent. [ 5 ] Captain Anthony Edward Mortimer ("Eddy") Bacon, his father, was a veteran of the Boer War who became a racehorse trainer. Francis Bacon doğdu Dublin 63 [3] Lower Baggot Street, bir oğlu İngiliz asıllı [4] anne ve Avustralya doğumlu baba her ikisi İngiliz asıllı. [5] Kaptan Anthony Edward Mortimer ("Eddy") Bacon babası, usta bir oldu Boer Savaşı bir oldu yarış atı antrenörü. Christina Winifred "Winnie" Firth, his mother, was an heiress to a Sheffield steel business and coal mine. Christina Winifred "Winnie" Firth, annesi, bir mirasçı bir oldu Sheffield çelik iş ve kömür madeni. It is believed that his father was a direct descendant of Sir Nicholas Bacon , the elder half-brother of Sir Francis Bacon , the Elizabethan statesman, philosopher and essayist. [ 5 ] His beautiful great-great-grandmother, Lady Charlotte Harley, was intimately acquainted with Lord Byron , who called her " Ianthe ", so much so that he dedicated his famous poem, Childe Harold's Pilgrimage , to her. [ 6 ] When Bacon's paternal grandfather was given the chance to revive the family title of Lord Oxford by Queen Victoria , he refused for financial reasons. [ 6 ] Bacon rarely discussed his illustrious roots, preferring to portray himself as an outcast destined to carve his own path in the world, which was an apt description, to a large extent. Onun soyundan olduğuna inanmıştır ki doğrudan babası bir his Sir Nicholas Bacon , üvey kardeşi Sir Francis Bacon , Elizabeth devlet adamı, filozof ve denemeci. [5] Onun güzel büyük-büyük-büyükannesi Lady Charlotte Harley, yakından edildi tanışmak Lord Byron , onun adı " Ianthe ", o kadar ki o, adanmış şiirinde Childe Harold's Pilgrimage . onun, için [6] Ne zaman Bacon baba tarafından dedesi tarafından Oxford vardı verilen Rabbinin aile başlığı canlandırmak şans Queen Victoria , o nedenlerle mali reddetti için. [6] Bacon nadiren kökleri tartışılan onun şanlı, mukadder serseri bir olarak kendisini tercih etmek tasvir ölçüde büyük apt açıklama yolunda dünya bir, bir kendi bölmek onun.
Bacon had an older brother, Harley, five years his senior, [ 7 ] two younger sisters, Ianthe and Winifred, and a younger brother, Edward. Bacon yıl olan bir ağabeyi, Harley, beş kıdemli, [7] iki kız kardeşi, Ianthe ve Winifred ve kardeşi Edward. He was raised by the family nurse , a Cornish woman named Jessie Lightfoot. [ 8 ] A sickly child with asthma and a violent allergy to dogs and horses, Bacon was often given morphine to ease his suffering during attacks. O ailesi tarafından olduğu ortaya hemşire , bir Cornish kadın Lightfoot adlı Jessie. [8] köpekler ve atlar A hastalıklı şiddetli bir alerji ve çocuk ile astım, Bacon verildi sık sık morfin saldırıları sırasında onun acı hafifletmek için. The family shifted houses often, moving back and forth between Ireland and England several times during this period, leading to a feeling of displacement that would remain with the artist throughout his life. Ailesi, ileri geri İrlanda ve İngiltere'de birkaç kez arasında bu dönemde hareketli, hayatı boyunca sanatçı ile kalacağını deplasman hissi giden evler sık sık değiştirdi. In 1911 the family lived in Cannycourt House [ 7 ] near Kilcullen , County Kildare , but later moved to Westbourne Terrace, London, close to where Bacon's father worked at the Territorial Force Records Office. 1911 yılında ailesi House Cannycourt yaşadığı [7] Yakın Kilcullen , County Kildare , ama daha sonra Londra'ya taşındı için Westbourne Terrace, olarak yakın nerede Bacon çalıştı babasının Bölgesel Force Records Office.
Francis Bacon's birthplace at 62 Lower Baggot Street, Dublin 62 Lower Baggot Street, Dublin olarak Francis Bacon doğum yeri
On returning to Ireland after World War I , Bacon was sent to live for a time with his maternal grandmother and step-grandfather, Winifred and Kerry Supple, at Farmleigh, Abbeyleix , County Laois . döndükten On İrlanda sonra I. Dünya Savaşı , Bacon, Farmleigh olarak, esnek ve Kerry Winifred yaşamak için bir zaman onun anneannesi ve üvey büyükbabası oldu gönderdi Abbeyleix , County Laois . Eddy Bacon later bought Farmleigh from his mother-in-law, though they soon moved again to Straffan Lodge near Naas , County Kildare , the birthplace of his mother. annesi-yeniden yakında in-law, gerçi onlar taşındı gelen Eddy Bacon Farmleigh sonra satın Straffan Lodge yakınındaki Naas , County Kildare , annesinin doğum yeri. Although Francis was a shy child, he enjoyed dressing up. Francis utangaç bir çocuk olmasına rağmen, o kadar soyunma zevk aldım. This, coupled with his effeminate manner, often enraged his father and created a distance between them. Bu, onun kadınsı bir şekilde birlikte, sık sık babasının öfkeli birleştiğinde ve aralarında bir mesafe oluşturdu. A story emerged in 1992 [ 9 ] of his father having had Francis horsewhipped by their groom . Bir hikaye 1992 yılında ortaya çıktı [9] baba onun kendi tarafından olan horsewhipped Francis vardı damat . In 1924 his parents moved to Gloucestershire , first to Prescott House in Gotherington , then to Linton Hall, situated near the border with Herefordshire . ebeveyn olarak 1924 onun taşındı Gloucestershire , ilk Saray'a Prescott da Gotherington , sonra ile Linton Hall sınır yer yakınında, Herefordshire . Francis spent eighteen months boarding at Dean Close School , Cheltenham , from the third term of 1924 until April 1926. Francis geçirdi onsekiz yatılı ay Dean kapa Okulu , Cheltenham , 1924 üçüncü dönem den 1926 kadar Nisan. This was to be his only brush with a formal education as he quit the school right before he was to be expelled. Bu o sınırdışı için önce o okula doğru çıkmak gibi bir örgün eğitim ile onun tek fırça olacaktı.
At a fancy-dress party at the Firth family house of Cavendish Hall, Suffolk , Francis dressed up as a flapper with an Eton crop, beaded dress, lipstick, high heels, and a long cigarette holder. Bir de süslü elbise parti , evin Cavendish Hall ailesi olarak Firth Suffolk , Francis bir gibi giyinmiş sineklik tutucu bir Eton kırpma, boncuklu elbise, ruj, yüksek topuklu ve uzun bir sigara. In 1926 the family moved back to Ireland, and Straffan Lodge. 1926 yılında ailesi geri İrlanda ve Straffan Lodge taşındı. His sister, Ianthe (b. 1921), recalls that Bacon made drawings of ladies with cloche hats and long cigarette holders. [ 10 ] Later that year, Francis was banished from Straffan Lodge following an incident in which his father found him admiring himself in front of a large mirror draped in his mother's underwear . Kız kardeşi Ianthe (d. 1921), yapılan hatırlatır Bacon çizimleri ile bayanların cloche şapkalar ve uzun sigara tutucuları. [10] Daha sonra bu yıl kendini hayran sürgün Francis ona baba bulundu Straffan dan Lodge aşağıdaki onun bir hangi olay annesi önünde bir his büyük ayna bol dökümlü iç çamaşırı .
Londra, Berlin ve Paris
Bacon spent the autumn and winter of 1926 in London , with the help of an allowance of £3 a week from his mother's trust fund, living on his instincts, simply 'drifting', and reading Nietzsche . Bacon geçirdiği sonbahar 1926 kış ve Londra , fon güvenini annesi onun haftanın 3 £ bir ödenek ile yardımcı bir, içgüdüleri onun yaşamaya, sadece 'sürüklenen ve okuma Nietzsche . When he was broke, Bacon found that by the simple expedient of rent-dodging and petty theft, he could manage a reasonable economy. O kırdı olduğunu Bacon bu rent-kaçmak ve küçük hırsızlık basit uygun tarafından, o makul bir ekonomi edilebildi bulundu. To supplement his income, he briefly tried his hand at domestic service, but although he enjoyed cooking, he quickly became bored and resigned. onun gelirini için, kısa bir süre iç hizmet, ama ancak o yemek zevk elini denedi, o çabuk sıkıldım ve istifa oldu. He was sacked from a telephone answering position at a shop selling women's clothes in Poland Street, Soho , after writing a poison pen letter to the owner. Olduğunu, telefon cevaplama konumuna bir yağmaladılar gelen Street elbiseleri Polonya'nın alışveriş satan kadın Soho bir yazı sonra zehir mektup sahibine. He discovered that he attracted a certain type of rich man, an attraction he was quick to take advantage of, having developed a taste for good food and wine. Kendisinin zengin adamın belirli bir tip, o yararlanmak için hızlı bir çekim, iyi yemek ve şarap tadı gelişmiş olan çekti keşfetti. One of the men was an ex-army friend of his father, another breeder of racehorses , named Harcourt-Smith. Bir adam babasının başka bir üretici oldu eski bir ordu friend- yarış atları , Smith adlı Harcourt-. Bacon later claimed that his father had asked this friend to take him 'in-hand' and 'make a man of him'. Bacon sonra babasının 'in-hand onu almak için' Bu arkadaş sormuştu ve 'iddia' ona bir adam olun. Francis had a difficult relationship with his father, once admitting to being sexually attracted to him. Francis cinsel ona çekici olmak için babası kez itiraf ile zor bir ilişki vardı. Doubtless, Bacon was aware of his friend's reputation for virility, but not of his penchant for young men. Şüphesiz, Bacon erkeklik için arkadaşı ünü farkında olduğunu ancak genç erkekler için onun meraklı bir.
In the early Spring of 1927, Bacon was taken by Harcourt-Smith to the opulent, decadent, "wide open" Berlin of the Weimar Republic , where they stayed together at the Hotel Adlon . [ 11 ] It is likely that Bacon saw Fritz Lang 's Metropolis during this time. 1927 erken İlkbahar da, Bacon ve Harcourt alınmış tarafından Berlin-Smith zengin, yozlaşmış, "geniş" açık Weimar Cumhuriyeti , onlar kaldı beraber Hotel Adlon .[11] Bu muhtemeldir ki Bacon gördüm Fritz Lang 's Metropolis zamanında bu.
Bacon spent two months in Berlin , though Harcourt-Smith left after just one — "He soon got tired of me, of course, and went off with a woman...I didn't really know what to do, so I hung on for a while, and then, since I'd managed to keep a bit of money, I decided to go to Paris ." Bacon geçirdiğim iki ay Berlin sonra sol olsa Harcourt Smith-sadece bir - "Yakında ders yoruldum beni, ve kadın ile gittim off ... yapmam yaptıklarım değil ki gerçekten, bu yüzden askıda kaldı , bir süre sonra, yana gitmeye karar verdim ben yönetilen ediyorum ben tutmak, para bit Paris . " Bacon then spent the next year and a half in Paris. Bacon sonra önümüzdeki yıl bir buçuk Paris'te geçirdi. He met Yvonne Bocquentin, pianist and connoisseur, at the opening of an exhibition. O bir sergi açılışında Yvonne Bocquentin, piyanist ve uzman bir araya geldi. Aware of his own need to learn the French language , Bacon lived for three months with Madame Bocquentin and her family at their house near Chantilly . Aware kendi öğrenmemiz gerekiyor Fransız dili , Bacon yakınında onu Bocquentin ve Madame yaşadığı için üç ay ile evinde aile Chantilly . He also went into Paris to visit the city's art galleries. [ 12 ] At the Château de Chantilly (Musée Condé) he saw Nicolas Poussin 's Massacre of the Innocents , a painting to which he was often to refer in his own later work. Ayrıca galeriler girdi sanatın Paris ziyareti şehir. [12] At Château de Chantilly (Musée Condé) gördüğü Nicolas Poussin 's Massacre masumların , daha sonra iş resmin için kendi yaptığı başvurmak olduğunu sık sık. From Chantilly, he went to an exhibition that was largely to inspire him to take up painting. Chantilly yepyeni, büyük ölçüde boya kadar götürmesini ilham oldu bir sergi gitti. His visit to a 1927 exhibition of 106 drawings by Picasso at the Galerie Paul Rosenberg , Paris , aroused his artistic interest, and he often took the train into Paris five or more times a week to see shows and art exhibitions. çizimlerle 106 1927 serginin bir ziyaret yaptığı Picasso Galerie de Paul Rosenberg , Paris , ilgi onun sanatsal ve sık sık sergiler ve sanat aldı trenin içine Paris beş veya daha fazla gösterir görmek kez bir hafta. Bacon saw Abel Gance 's epic silent film Napoléon at the Paris Opéra when it premiered in April 1927. Bacon gördüm Abel Gance 'ın epik sessiz film Napoléon Opéra de Paris zaman 1927 Nisan prömiyeri de. From the autumn of 1927, Bacon stayed at the Paris Hôtel Delambre in Montparnasse. 1927 sonbahar itibaren Bacon kaldı Paris Hôtel Delambre Montparnasse.
[Londra dön]
Bacon returned to London in late 1928 or early 1929, and started work as an interior designer. Bacon Londra'ya geç 1928 veya erken 1929 yılında geri döndü ve bir iç mimar olarak çalışmaya başladı. He took a studio in a converted garage , 17 Queensberry Mews West, South Kensington , and shared the upper floor with Eric Alden (who was later to become his first collector) and his nanny, Jessie Lightfoot. O dönüştürülmüş bir stüdyo aldı bir garaj , 17 Queensberry Mews West, South Kensington ve Lightfoot dadı, Jessie onun paylaşılan üst kat ile) kollektör Eric Alden (daha sonraları haline ilk. In the first issue of Cahiers d'Art for 1929, Bacon saw Picasso's painted biomorphic figures, reproduced in an article by editor Christian Zervos : Picasso à Dinard , Été 1928 . ilk sayısında Cahiers d'Art 1929 için, Bacon, Picasso'nun boyalı biomorphic rakamlar gördüm editör tarafından bir makalede yeniden Hıristiyan Zervos : Picasso à Dinard , été 1928. (Likely to have been bought either from Zwemmers bookshop, on the Charing Cross Road , or in Paris.) The 1927 show at Rosenberg's in Paris had been of Neo-classical drawings, and it was the 1928 Les Baigneuses and Le Baiser in Cahiers d'Art , that gave Bacon his direction as a painter. (Olası üzerine, kitabevi olarak satın aldığı ya Zwemmers dan Charing Cross Road , ya da Paris'te.) 1927 show Paris Rosenberg's olmuştu Neo-klasik çizimleri, ve Cahiers oldu 1928 Les Baigneuses ve Le Baiser d 'Sanat, ressam verdi gibi bir yönü Bacon onun.
Bacon was befriended by Geoffrey Gilbey, then the racing correspondent for the Daily Express , and for a time worked as his racing secretary. Bacon tarafından güncellenmiştir dostluk Geoffrey Gilbey yarış muhabiri ardından, Daily Express ve zaman için bir sekreter yarış çalışırken onun. Gilbey had a house in Ormonde Gate, Chelsea . Gilbey, Ormonde Gate vardı bir ev Chelsea . Bacon advertised himself as a "gentleman's companion" in The Times , on the front page (then reserved for personal messages and insertions). [ 13 ] Among the many answers carefully vetted by Nanny Lightfoot was one from an elderly cousin of Douglas Cooper, at that time owner of one of the finest collections of modern art in England. Bacon da "arkadaşı kendisi gibi bir" centilmenlik reklamı Times eklemeleri ve üzerinde ön sayfa yazılan kişisel (o zaman saklıdır). [13] Lightfoot arasında birçok cevaplar Nanny tarafından dikkatle incelenmesi idi Cooper kuzeni Douglas yaşlı bir bir, en iyi koleksiyon bunun sahibinin bir zamanlar modern sanat İngiltere'de. The gentleman, having paid Bacon for his services, found him part-time work as a telephone operator in a London club and further sought Cooper's help in promoting Bacon's developing skill as a designer of furniture and interiors. Beyefendi, bir olarak çalışmaya Bacon olan ücretli için zaman onun onu yarı hizmetleri bulunan, telefon operatörü kulüpte bir Londra ve daha fazla iç mekan mobilya ve tasarımcı bir gelişmekte olan beceri olarak Bacon desteklenmesinin yardım istedi Cooper'ın. Cooper also commissioned a desk from Bacon in battleship gray around this time. Cooper da savaş gri bu sefer Bacon bir masa görevlendirdi.
In 1929 he met Eric Hall at the Bath Club, Dover Street , London, where Bacon was working at the telephone exchange. 1929 yılında, Bath Club araya geldi Eric Hall Dover Street , London, Bacon döviz telefon olarak çalışan güncellenmiştir. Hall (who was general manager of Peter Jones ) was to be both patron and lover to Bacon, in an often torturous relationship. Hall (genel müdürü oldu Peter Jones ) hem olacaktı hamisi ve Bacon için sevgili, ilişki bir çoğu torturous.
[1930 Bak '] İngiliz Dekorasyon'
The first show in the winter of 1929, at Queensberry Mews, was of Bacon's carpet rugs and furniture (a rug was purchased by Hall), but may have included Painted screen (c.1929–1930) and Watercolour (1929), both bought by Eric Alden. Watercolour (1929) his earliest surviving painting, seems to have evolved from his rug designs, in turn influenced by the paintings and tapestries of Jean Lurçat . Olarak Queensberry 1929 kış içinde Mews gösteren ilk, ancak ve idi Bacon's halı kilim mobilya (a tarafından satın alınmıştır kilim Hall)) 1929 (Suluboya ve olabilir si dahil Boyalı perde (c.1929-1930), hem de satın aldı tarafından Eric Alden. Suluboya (1929) onun ilk kurtulan boyama, kilim tasarımları onun evrimleşmiş görünmek zorunda gelen ve resimleri çevirmek etkiledi tarafından Goblen of Jean Lurçat . Sydney Butler (daughter of Samuel Courtauld and wife of Rab Butler ) commissioned a glass and steel table and a set of stools for the dining room of her Smith Square house.... Sydney Butler (kızı Samuel Courtauld ve eşi Rab Butler ) görevli bir dizi dışkı için onu yemek odası ve çelik masa cam bir Smith Square ev .... Bacon's Queensberry Mews studio was featured in the August 1930 issue of The Studio magazine, in a double page article entitled "The 1930 Look in British Decoration". Bacon's Queensberry Mews stüdyo başlıklı makale Ağustos 1930 sorunun olduğu seçkin Stüdyo sayfa dergi, bir çift "1930" British Bak Dekorasyon. The piece showed work including a large round mirror, some rugs and tubular steel and glass furniture largely influenced by the International Style , Marcel Breuer , Le Corbusier / Charlotte Perriand and Eileen Gray . Parçası etkilenmiştir gösterdi eser de dahil olmak üzere geniş bir yuvarlak ayna, bazı kilim ve borulu çelik ve büyük oranda mobilya cam International Style , Marcel Breuer , Le Corbusier / Charlotte Perriand ve Eileen Gray .
He returned to Germany in 1930. O Almanya'ya 1930 yılında döndü. A dramatic studio portrait taken of Bacon by Helmar Lerski , a Swiss photographer and cinematographer, [ 14 ] probably dates from this visit. Bir dramatik stüdyo portre tarafından alınan Bacon Helmar Lerski , bir İsviçre fotoğrafçı ve görüntü yönetmeni, [14] Muhtemelen ziyaret bu tarihlerinin. Bacon was later to tell Stephen Spender that he had been very impressed by the work of a photographer who had produced striking effects using mirrors and natural light filtered through screens, but that he could not remember the artist's name. Bacon söylemek olduğunu daha sonra Stephen Spender o isim vardı filtrelenmiş ışık ve doğal ayna efektleri kullanıyor çarpıcı üretilen çok etkilemişti tarafından çalışma fotoğrafçı a ile ekranları, ama sanatçı unutmayın çekilemedi. Later that year Francis Bacon met Roy de Maistre, an Australian painter who was to become a close friend and mentor. Aynı yıl Francis Bacon Roy de Maistre, yakın arkadaşı ve akıl hocası haline geldi Avustralyalı ressam bir araya geldi. De Maistre's circle included Graham Sutherland , Henry Moore , Patrick White and Douglas Cooper. De Maistre dairesi dahil Graham Sutherland , Henry Moore , Patrick White ve Douglas Cooper. A second exhibition was held between 4-22 November at 17 Queensberry Mews. İkinci sergi 4-22 arasında 17 Kasım Queensberry Mews yapıldı. Alongside de Maistre and Jean Sheppeard, Bacon showed four paintings and one print. Gouache (1929) may be the piece titled as A Brick Wall in the hand-list. Painting (1929–1930) (probably the work listed as Tree by the Sea ) is Bacon's earliest surviving oil painting. Bacon yanı sıra de Maistre ve Jean Sheppeard, liste Wall el gösterdi dört resim ve bir Brick A yazdırabilirsiniz. As) Gouache (1929 başlıklı olabilir parçası. Resim (1929-1930) (muhtemelen iş Denizi olarak listelenen Tree tarafından ) Bacon en erken kalan petrol tablosu. Both were bought by Alden. Her iki Alden tarafından satın alındı. The two other paintings ( Self-portrait and Two Brothers ) and print ( Dark Child in an edition of three) are now lost. Diğer iki resim (Otoportre ve İki Brothers) ve baskı baskı üç bir çocukta Dark () kayboluyor şimdi.
Bacon left the Queensberry Mews West studio in 1931, and was not to have a settled space for some years. Bacon, 1931 yılında Queensberry Mews Batı stüdyo sol ve birkaç yıldır yerleşik alan olması değildi. Bacon probably shared a studio with Roy de Maistre, about 1931/1932, at Carlyle Studios, (just off the Kings Road), in Chelsea. Portrait (1932) and Portrait (c.1931–1932) (the latter bought by Diana Watson) both show a round-faced youth with diseased skin (painted after Bacon saw Ibsen 's Ghosts ), and date from a brief stay in a studio on the Fulham Road. Bacon muhtemelen Chelsea, içinde) kapalı Kings Road ile Roy de hakkında Maistre, 1931/1932 olarak Carlyle ortak bir stüdyo Studios, sadece (. Portresi (1932) ve Portre (c.1931-1932) (ikinci Watson Diana satın tarafından ) iki yuvarlak yüzlü gençlik show hastalıklı deri (testere Bacon boyalı sonra Ibsen 'in Ghosts ) ve Yol Fulham stüdyo üzerinde bir kalış kısa tarihinden itibaren. In 1932, Bacon was commissioned by Gladys MacDermot, an Irish woman who had lived in Australia, to redesign much of the decoration and furniture of her flat at 98 Ridgmount Gardens in Bloomsbury. 1932 yılında, Bacon Gladys MacDermot, Avustralya'da yaşamış İrlandalı bir kadın tarafından 98 Ridgmount Gardens Bloomsbury onun dairesinde çok dekorasyon ve mobilya yeniden tasarımı için görevlendirildi. Bacon recalled that she was 'always filling me up with food'. Bacon o oldu hep gıda 'ile beni doldurma hatırlıyordu.
In April 1933, he moved to 71 Royal Hospital Road, Chelsea Road from Ebury Street , where de Maistre had his temporary studio). 1933 yılında Nisan, o gelen Chelsea taşındığı 71 Royal Hospital Road, Yol Ebury Street De Maistre stüdyo vardı geçici). The studio there was in a converted garage (like the Queensberry Mews West studio). Stüdyo orada Queensberry Mews West stüdyo gibi dönüştürülmüş bir garaj (in) idi. A friend, the interior designer (and property developer) Arundell Clarke, had had his showroom there before moving on to Mayfair. Bir arkadaşım, iç mimar (ve emlak geliştirici) Arundell Clarke, orada Mayfair geçmeden önce onun showroom vardı.
Erken çalışır
Douglas Cooper, then curator of the Mayor Gallery in Cork Street , arranged for one of Bacon's paintings, Women in the Sunlight , to be included in a group show in April 1933. Douglas Cooper, ardından Galerisi Belediye Başkanı küratörü Cork Street , 1933 düzenlenmiş tablolarını biri Bacon yıllarda, Kadınlar Sunlight Nisan ayında göstermek dahil olmak grubunda. It was also thanks to Cooper that Bacon's Crucifixion was reproduced in Herbert Read 's book Art Now (opposite a 1929 Baigneuse by Picasso — plates 60/61). O idi sayesinde de Cooper ki Bacon's çoğaltılamaz oldu çarmıha germe Herbert Read kitabı Art Now (Picasso 1929 Baigneuse bir ters - 60/61 tabak). The publication was accompanied by an exhibition of the works, in October, at the Mayor Gallery, where Crucifixion was shown as Composition. Yayın Kompozisyon olarak bir sergi gerçekleşti eşlik çalışır gösterildiği Ekim olarak Belediye Başkanı Galerisi olarak çarmıha germe. 1933 Bacon duly incorporated the x-ray directly into The Crucifixion . Bacon usulüne çarmıha germe ray doğrudan dahil-x. . Crucifixion was subsequently purchased by Sir Michael Sadler (who, other than friends or relations, was the first to buy a painting), and who also commissioned a second version, Crucifixion (chalk, gouache and pencil), and sent Bacon an x-ray photograph of his own skull, with a request that he paint a portrait from it. 1933. Çarmıha germe idi) Michael sonradan satın tarafından Sir Sadler (arkadaştan öte kim, diğer veya satın ilişkileri ilk, bir resim ve kim de, ikinci versiyonu, çarmıha germe (tebeşir, Guaj ve kalem) devreye ve Bacon gönderilen bir x -ray den portre o boya bir bir istek fotoğraf ile kafatası, kendi yaptığı.
Composition (Figure) (1933) (gouache, pastel and pen and ink on paper) Kompozisyon (Şekil) (1933) (Guaj, pastel ve kalem ve kağıt üzerinde mürekkep)
At the start of 1934, with the help of Arundell Clarke, who had just taken over the building, Bacon set up a gallery space in the cellar of Sunderland House, Curzon Street , Mayfair , with plans to deal in his own work and organize his own shows. bina alınması üzerine sadece vardı Clarke, Arundell anda start of 1934 yardımı ile, Bacon, House bodrum Sunderland alanda galeri set up Curzon Street , Mayfair organize ve onun içinde anlaşma ile planlarına kendi iş yaptığı kendi gösterir. In February 1934, Bacon held his first solo show, Paintings by Francis Bacon , of seven of his oil paintings and five or six gouaches , at the new Transition gallery. 1934 Şubat, Bacon altı düzenlenen ilk solo göstermek veya beş, Resimler tarafından ve Francis Bacon resimleri, yedi onun petrol gouaches galeri Geçiş olarak yeni. This was to be the only show at the Transition gallery. Bu Geçiş galeride sadece göstermek olacaktı. All but two gouaches of figures in flight ( Composition (Figure) (1933) (gouache, pastel and pen and ink on paper) and Composition (Figures) (1933) (gouache, pastel and pen and ink on paper)) purchased by his cousin Diana Watson were afterwards destroyed by Bacon. Tüm fakat uçuş rakamları gouaches iki (Kompozisyon (Şekil) (1933) (Guaj, pastel ve kalem ve kağıt üzerinde mürekkep) ve Kompozisyon (Şekil) (1933) (Guaj, pastel ve kalem ve kağıt üzerinde mürekkep)) tarafından satın onun kuzen Diana Watson sonra Bacon tarafından imha edildi. Among these was the Wound for a Crucifixion , destroyed despite having a prospective purchaser in Eric Alden, and one of a very few that Bacon was to express regret at its loss. Bunlardan bir yara olarak çarmıha germe, Eric potansiyel bir alıcı olan tahrip rağmen Alden ve bir kaç bir çok Bacon kaybı onun duyduğu üzüntüyü ifade edildi ekledi.
Two studio interiors survive from 1934: Studio Interior (1934) and Corner of the Studio (1934) (purchased by Gladys MacDermot). Interior of a Room survives from circa 1935 (c.1933 in Alley/Rothenstein). Iki stüdyo içi 1934 den hayatta: Studio İçişleri (1934) ve Köşe yılında Studio (1934) Gladys tarafından (satın MacDermot). C.1933 (İç 1935 dolaylarında bir Oda hayatta gelen ve Alley / Rothenstein).
Bacon visited Paris in 1935, purchasing there a second-hand book on diseases of the mouth containing high quality hand-coloured plates of both open mouths and oral interiors, which both haunted and obsessed him for the remainder of his life. Bacon kitap Paris'e gittiğimizde el 1935 satın alma bir ikinci, ağız hastalıkları , hem açık ağız ve ağız iç içeren yüksek kaliteli el renkli levhalar her iki perili ve yaşam onun geri kalanı için saplantı onu. (Bacon had sinus problems since childhood and had undergone an operation on the roof of his mouth at some stage in the mid-1930s.) He also saw, for the first of many times, Eisenstein 's The Battleship Potemkin in 1935, [ 15 ] the scene of the nurse screaming on the Odessa steps later becoming a major theme in his paintings, with the angularity of Eisenstein's image often combined with the thick red palette of his recently purchased medical tome. (Bacon vardı sinüs ve çocukluğundan beri problemler üzerinde bir operasyon geçirmiş çatı ağız onun 1930'ların ortalarında bazı aşamasında.) Ayrıca kez gördüm birçok ilki için, Eisenstein 's Battleship Potemkin , 1935 yılında, [15 ] üzerinde çığlık sahne hemşire ve Odessa adımları sonra cilt geçenlerde satın tıbbi onun paletinin olma kırmızı resminde önemli bir tema, kalın görüntü genellikle kombine's ile sevimsizlik ve Eisenstein.
In the Winter of 1935-6, Roland Penrose and Herbert Read , making a first selection for the International Surrealist Exhibition (which was to be held in London from 11 June to 4 July 1936), visited his studio at 71 Royal Hospital Road, Chelsea, saw "three or four large canvases including one with a grandfather clock," but found his work "insufficiently surreal to be included in the show." ve Mağaza ve Kış 1935-6, Roland Penrose Herbert Read , Chelsea Hastanesi Road, Royal yapım ilk seçimi için 71 stüdyo onun Sürrealist Uluslararası Sergisi (oldu olacak düzenlenen Londra ziyaret), 1936 dan 11 Haziran-4 Temmuz , saat gördüm dahil tek bir dede tuvaller "büyük üç ya da dört," ama yeterince bulundu eseri " gerçeküstü show dahil olmak. " Bacon claimed that Penrose had said to him "Mr. Bacon, don't you realize a lot has happened in painting since the Impressionists ?" Bacon iddia itibaren resim ona Penrose söyledi için "oldu Sayın vardır Bacon, yeri bir yok gerçekleştirmek sen İzlenimciler ? " In 1937 (or late in 1936), Bacon moved from 71 Royal Hospital Road to the top floor of 1 Glebe Place, Chelsea, which Eric Hall had rented (and kept until 1943). Patrick White had moved to London, into a small flat in Ebury Street, in 1936, and, on meeting de Maistre in his ground-floor studio there, quickly fell in love with him. ) Ise 1937 (ya da geç 1936, Bacon. Hastanesi taşındı dan 71 Royal 1 üst kat Road) Glebe Chelsea, Eric Hall (kiralanmış olan ve 1943 yılına kadar devam Place, Patrick White içine, taşındığı Londra'da küçük bir düz Orada Ebury Street, 1936, ve, Maistre de toplantıda yaptığı zemin kattaki stüdyoda, hızlı bir şekilde ona aşık oldum. The following year, White moved to the top two floors of the building where de Maistre now had his studio, on Eccleston Street, and commissioned from Bacon, who was by now a friend, a writing desk (with wide drawers and a red linoleum top). Ertesi yıl, Beyaz de Maistre şimdi Eccleston Caddesi'nde stüdyosunda olduğu binanın üst iki katı taşındı ve Bacon, artık geniş çekmeceler ve kırmızı muşamba üst olan bir arkadaş, bir yazı masası idi (yapmasını ). White also bought the glass and steel dining table from Rab and Sydney Butler. White da Rab ve Sydney Butler gelen yemek masası cam ve çelik aldım.
In January 1937, at Thomas Agnew and Sons , 43 Old Bond Street, London, Bacon was in a group show, Young British Painters , which included Graham Sutherland , Victor Pasmore , and Roy de Maistre . Eric Hall , also a friend of Jerry Agnew , organized the show; Agnew's was then known for shows of Old Master paintings. 1937 yılında Ocak olarak Thomas Agnew ve Oğullar Four works by Bacon were shown: Figures in a Garden (1936), purchased by Diana Watson; Abstraction , and Abstraction from the Human Form , known from magazine photographs (they prefigure Three Studies for Figures at the Base of a Crucifixion (1944) in variously having a , 43 Old Bond Street, London, Bacon dahil edildiği bir grup gösterisi, Genç İngiliz Ressamlar, Graham Sutherland , Victor Pasmore , ve Roy de Maistre . Eric Hall , aynı zamanda arkadaş bir Jerry Agnew göstermek düzenlenen; Agnew's biriydi gösteren bilinen ardından Old Master resimler.tripod structure ( Abstraction ), bared teeth ( Abstraction from the Human Form ), and both being biomorphic in form); Seated Figure is lost entirely. tarafından Bacon eserleri Dört gösterildi:) 1936 Rakamlar bir Garden (Watson Diana satın göre; Soyutlama ve Soyutlama yılında İnsan Formu) dergisi, bilinen fotoğrafların 1944 çarmıha germe (bunlar (a delâlet Üç Çalışmaları Rakamlar at Base değişik bir olan tripod yapısı (Soyutlama), çıplak diş ve (Abstraction dan İnsan Formu) iki formu biomorphic varlık); Seated Şekil tamamen kaybolur.
Only Figures in a Garden remains of paintings from 1936, however, a small sketch in black ink on lined paper, Biomorphic Drawing , in the collection of the Estate, at the Hugh Lane gallery , which resembles Abstraction (1936), may be a survivor from this year. Bahçeli Sadece rakamlar küçük kalıntılarından resimleri 1936 Ancak, bir eskiz Estate toplanması, Biomorphic Çizim, içinde kağıt üzerinde çizgili mürekkep siyah, at Hugh Lane galeri Soyutlama, benzer (1936), kurtulan bir olabilir bu yıl.
A small self-portrait , putatively dated to 1930 and identified with the self-portrait in the hand-list to the Queensberry Mews show, was exhibited at the Fine Arts and Antiques Fair, Olympia , London in 1998; however, it has been claimed on technical grounds that it dates from 1937 onwards (the canvas board on which it was painted was not available until then, although this has been disputed). Küçük bir otoportre , putatively 1930 tarihli ve Mews Queensberry-listeye el portre kendine teşhis ile gösterisi, 1998 yılında Londra'da sergilendi olarak Güzel Sanatlar ve Antika Fuarı, Olympia, ancak bu iddia edilmiştir Bu tartışmalı olmasına rağmen bunu 1937 yılından itibaren (ki bu boyalı tuval masası kalma teknik gerekçelerle mevcut o kadar değildi). Stylistically, the work fits best around the mid 1930s. Üslup, çalışmalarını en iyi 1930'ların ortalarında etrafında uyuyor. The work has an unusual provenance (it was kept by Bacon until 1982 and then given away), but the attribution to Bacon is sound (although a detailed technical analysis remains to be done). ayrıntılı bir teknik analiz yapılması gerekmektedir rağmen işleri (bu Bacon tarafından tutuldu alışılmadık bir kaynak olan 1982 yılına kadar sonra verilmek uzağa), ama Bacon için atıf ses () 'dir.
On 1 June 1940 Bacon's father died. 1 Haziran 1940 Bacon babası öldü. Bacon was named sole Trustee and Executor of his father's will, which requested that the funeral be as 'private and simple as possible'. Bacon tek seçildi Trustee ve Executor olacak babasının, istemiş olduğu cenaze 'gibi özel ve' mümkün basit.
Man in a Cap (c.1943) ) C.1943 Man bir Cap (
Bacon, unfit for active service, volunteered for Civil Defence and worked full-time in the ARP (Air Raid Precautions) rescue service. Bacon, servis aktif elverişsiz için, gönüllü Sivil Savunma ve saati tam çalıştı ARP (Air Raid Önlemler) kurtarma hizmeti. But the fine dust of bombed London worsened his asthma and he was discharged. Ancak ince toz taburcu edildi onun Londra kötüleşti bombalandı astım o ve. So, at the height of The Blitz , Eric Hall rented a cottage for Bacon and himself at Bedales Lodge, Steep, near Petersfield, Hampshire . Figure Getting Out of a Car (c. 1939 - 1940) was painted here but is known only from an early 1946 photograph taken by Peter Rose Pulham (taken shortly before it was painted over by Bacon and retitled Landscape with Car ). Yani, bir yükseklikte Blitz , Eric Hall Bacon yazlık için kiralanmış ve kendini yakınlarındaki Bedales Lodge, Dik, Petersfield, Hampshire . Şekil 1940 Başlarken - Out of a Car (c. 1939) burada boyalı ama sadece bilinen erken 1946 fotoğraf) Araba alınan Peter Rose Peyzaj Pulham (alındığı boyalı olarak daha önce kısa bir süre içinde retitled ve Bacon tarafından birlikte. An ancestor to the biomorphic form of the central panel of Three Studies for Figures at the Base of a Crucifixion (1944), the composition was suggested by a photograph of Hitler getting out of a car at one of the Nuremberg rallies , (Bacon claims to have "copied the car and not much else.") 1944) (bir çarmıha germe Bankası Rakamlar at için üç Araştırmaları panel merkezi bir ata için biomorphic form, kompozisyon bir tarafından önerilmiştir at fotoğraf alma Hitler araba dışarı of Nuremberg mitingleri , (Bacon iddiaları si "araba ve çok başka kopyalanabilir.")
Man in a Cap , and Seated Man (recto) / Man Standing (verso) (now separated), both on composition board and from about 1943, are abandoned works. ve bir kap Seated Man (Recto) / Man Standing (verso) (şimdi ayrılmış), hem kompozisyon kurulu Man ve eserleri yaklaşık 1943 olan, terk edilmiş. The composition of Man in a Cap derives from a picture of Joseph Goebbels that appeared in Picture Post . Man in kompozisyonu bir Cap ve resmi bir elde Joseph Goebbels göründü Picture Post . A photograph of Hitler from the same issue was the basis for Seated Man , and the more roughly painted Man Standing . aynı sorun dan Hitler bir fotoğrafın Daimi için Seated temeli oldu Man, daha kabaca boyanmış Man ve.
Bacon ordered that none of his works prior to 1944 were allowed into the canon and insisted that retrospectives show nothing prior to 1944. [ 16 ] Bacon 1944 emretti onun o hiçbiri eserler önce girebiliyor.Bir 1944 idi Hristiyan ve ısrar önce hiçbir şey Retrospectives göstermektedir. [16]
[1951 House stüdyo, 7 Cromwell] Millais Yeri: 1943 -
Blue plaque Mavi plaka Cromwell diğer sanatçılar az 7 ve Bacon London Place, South Kensington, for Bacon and other artists at 7 Cromwell Place, South Kensington, London
Returning from Hampshire at the latter part of 1943, Bacon and Hall took the ground floor of 7 Cromwell Place, South Kensington, John Everett Millais ' old house and studio. Hall dan dönen ve ikinci kısmında Hampshire 1943, Bacon, South Kensington Yeri 7 Cromwell çıkardı zemin John Everett Millais 'eski ev ve stüdyo. High vaulted and north lit, it had had its roof recently bombed - Bacon was able to adapt a large old billiard room at the back of the house as his own studio. vardı geçenlerde vardı çatısı bombaladı - Bacon o Yüksek tonozlu ve kuzey yaktı, eski büyük bir uyum olduğunu muktedir bilardo salonu stüdyo kendi gibi evin de geri. Nanny Lightfoot, lacking an alternative location, slept on the kitchen table. Nanny Lightfoot, alternatif bir yer eksik, mutfak masasının üzerinde uyuduk. Illicit roulette parties were held there, organized by Bacon with assistance by Hall, to the financial benefit of both. Yasadışı rulet tarafların her ikisi de vardı düzenlenen yardım, var olan Bacon tarafından düzenlenen yararına mali, Hall.
Atılım
If Three Studies for Figures at the Base of a Crucifixion (1944) is Bacon's fons et origo , then Painting (1946) has a good claim to be his magnum opus . 's (1944 çarmıha germe Bir edilirse Üç Temel Araştırmalar Rakamlar at Bacon) olduğunu Fons et Origo , sonra Resim (1946) yaptığı bir iyi olduğunu iddia şaheser . Originally to be a painting of a chimpanzee in long grass (parts of which may be still visible), he then attempted to portray a bird of prey landing in a field. Başlangıçta bir resim için şempanze uzun ot (parçaları görünür hala olabilir), o da bir portresini çalıştığınız yırtıcı kuş alanında bir açılış içinde. Bacon described it as his most unconscious [ 17 ] work - the marks suddenly suggesting this image - at once magnificent and appalling. Bacon bilinçsiz en his tarif o kadar [17] eser - bu görüntü düşündüren işaretler aniden - korkunç bir seferde muhteşem ve.
FB:"Well, one of the pictures I did in 1946, which was the thing that's in the Museum of Modern Art…" FB: "Eh, benim 1946 yılında, Museum of Modern Art's in şey yaptım resimleri ..."
DS:"The butcher-shop picture." DS: "Kasap-shop resim."
FB:"Yes. It came to me as an accident. I was attempting to make a bird alighting on a field. And it may have been bound up in some way with the three forms that had gone before, but suddenly the line that I had drawn suggested something totally different and out of this suggestion arose this picture. I had no intention to do this picture; I never thought of it in that way. It was like one continuous accident mounting on top of another." FB: "Evet. Bana bir kaza geldi. Bir alana bir kuş alighting yapmadan. Ve daha önce gitmiş üç formları ile bir şekilde bağlantılıydı olabilir, ama birdenbire satır I bir şey tamamen farklı ve dışarı bu öneriyi bu resmi ortaya çıktı önerdi çekmişti. hiç niyeti bu resim yapmak zorunda, ben bunu bu şekilde düşünmemiştim. Biri sürekli kaza gibi üst üste monte edilmiştir. "
Graham Sutherland saw Painting (1946) in the Cromwell Place studio, and urged his dealer, Erica Brausen, then of the Redfern Gallery, to go to see the painting and to buy it. Graham Sutherland , testere Sanatları (1946) Yeri Cromwell stüdyo ve Galeri Erica Brausen, ardından Redfern, çağırdı onun satıcı, resim görmek için gidin ve satın almak. Brausen wrote to Bacon several times, and visited his studio in early autumn 1946 and promptly bought the work for £200. Brausen Bacon birkaç kez yazdı, ve erken sonbahar 1946 stüdyosunda ziyaret etti ve derhal 200 £ için iş aldım. ( Painting (1946) was shown in several group shows including in the British section of Exposition internationale d'arte moderne (18 November - 28 December 1946) at the Musée National d'Art Moderne , for which Bacon travelled to Paris.) (Resim (1946) grubunda çeşitli olduğu gösterilmiştir at) 28 Aralık 1946 - gösterileri de dahil olmak üzere İngiliz bölümün Exposition Internationale d'arte moderne (18 Kasım Musée National d'Art Moderne için Bacon Paris'e gitti.)
Within a fortnight of the sale of Painting (1946) to the Hanover Gallery, with the proceeds, Bacon had decamped from London to Monte Carlo . Resim satış iki haftada bir Within (1946) albümü için Hanover, gelirleri ile, Bacon Londra decamped saptandı Monte Carlo . After staying at a succession of hotels and flats, including the Hôtel de Ré, Bacon settled in a large villa , La Frontalière, in the hills above the town. Bacon, oteller Miras bir sonra kalan ve Ré daireler de dahil olmak üzere Hôtel de büyük bir yerleşerek villa tepelerin üzerinde şehir içinde Frontalière, La. Eric Hall and Nanny Lightfoot would come to stay. Eric Hall ve Nanny Lightfoot kalmaya gelirdi. Bacon spent much of the next few years in Monte Carlo, short visits to London apart. Bacon, Londra'ya kısa ziyaretler dışında çok Monte Carlo önümüzdeki birkaç yıl geçirdi. From Monte Carlo, Bacon wrote to Graham Sutherland and Erica Brausen. Monte Carlo itibaren Bacon Graham Sutherland ve Erica Brausen için yazdı. His letters to Erica Brausen show that he did paint there, but no paintings are known to survive. Erica Brausen yaptığı mektupları gösteriyor ki yaptı boya var, ama resimlerinde hayatta bilinmektedir.
In 1948, Painting (1946) finally sold to Alfred Barr for the Museum of Modern Art in New York for £240. 1948 yılında, Resim (1946) nihayet satıldı Alfred Barr için Sanat Müzesi Modern yılında New York 240 £. Bacon wrote to Sutherland asking that he apply fixative to the patches of pastel on Painting (1946) before it was shipped to New York. Painting (1946) is now too fragile to be moved from MoMA for exhibition elsewhere. Bacon uygulamak yazdı o Sutherland soran o fiksatif ve yamalar için pastel Resim (1946) York önce New sevk öyleydi. Resim (1946) kırılgandır şimdi çok başka yerlerde sergi olması için taşındığı MoMA.
At least one visit to Paris in 1946 brought Bacon into more immediate contact with French post-war painting and Left Bank ideas such as Existentialism. [ 18 ] He had, by this time, embarked on his life-long friendship with Isabel Rawsthorne , a painter closely involved with Giacometti and the Left Bank set. Paris'e 1946 yılında ziyaret edin En azından Varoluşçuluk gibi sol yakasında fikirler ve daha acil kişiyle Fransız savaş sonrası boyama Bacon haline getirdi. [18] O vardı, zamanla bu, dostluk üzerine ömür boyu girişti Isabel Rawsthorne bir ressam yakından Giacometti ve Left Bank ile ilgili olarak ayarlayın. They shared many interests including ethnography and classical literature. [ 19 ] Onlar edebiyat ve klasik etnografya paylaşılan birçok çıkarları da dahil olmak üzere. [19]
Head I, II Başkanı - Head VI
Head I (1948) Head I (1948)
Bacon returned to London and Cromwell Place to paint, late in 1948. Head I was shown at the Summer Exhibition at the Redfern gallery from July to September 1948. Bacon Londra'ya döndü ve Cromwell boya Place, 1948 sonlarında 1948. Head Eylül I olduğunu göstermiştir Redfern Fuarı'nda Yaz Temmuz Galeriden. By the end of 1948 Erica Brausen, who had advanced Bacon money for works, left the Redfern Gallery. 1948 Erica Brausen, işler için Bacon para ileri saptandı sonunda, Redfern Galeri bıraktı. Brausen had found private capital to start her own gallery in Mayfair. Brausen Mayfair yılında kendi galeri başlatmak için özel sermaye buldu. In the spring, a Bacon painting, presumably Head I , was shown at her new Hanover Gallery (and was noted by Wyndham Lewis , as a preview of the main show, in an exhibition review of 12 May 1949). İlkbaharda bir Bacon resim, ve muhtemelen Head I (Galeri onun oldu gösterilen yeni Hanover tarafından tespit edildi Wyndham Lewis , show ana olarak bir önizleme, bir sergi inceleme 12 May 1949). Held between 8 November and 10 December 1949 at the Hanover Gallery, Francis Bacon: Paintings; Robert Ironside: Coloured Drawings , was, in effect, his first professional one-man show (Robert Ironside's watercolors were on an upper floor). Held 1949 tarihleri arasında 8 Kasım ve 10 Aralık Ironside at Hanover Galerisi, Francis Bacon: Resim Sergisi; Robert: Renkli Çizimler etkisi vardı içinde, ilk profesyonel tek kişilik şovu (Robert Ironside's suluboya) üst vardı bir zemin. A series of six paintings Head I to Head VI , with Study from the Human Body (1949) and Study for Portrait (1949) formed the core of the show with four other paintings by Bacon. altı resimleri bir dizi Başkanı Ben VI Başkanı) 1949 ile (Çalışmasında İnsan beden (1949 ve) Çalışması için portresi Bacon resimleri ile diğer dört göstermek çekirdek oluşturdu. Bacon's paintings attracted the support of Wyndham Lewis writing in The Listener . Bacon resimlerinde yılında Wyndham desteği çekti yazma Lewis Listener . "The Hanover [Gallery] Show is of exceptional importance. Of the younger painters none actually paints so beautifully as Francis Bacon", Lewis wrote, adding: "Bacon is one of the most powerful artists in Europe today and he is perfectly in tune with his time". [ 20 ] The following year he wrote of another exhibition: "Three large new canvases by Bacon prove him once more to be the most astonishingly sinister artist in England, and one of the most original". [ 21 ] "Hannover [Galeri] Show olağanüstü önem taşımaktadır. Francis Bacon" olarak aslında boyalar çok güzel, Lewis yazdı genç ressamlar yok ki, ekledi: "Bacon, Avrupa'nın en güçlü sanatçıların bugün ve o mükemmel nağme ile olduğu Onun zamanında ". [20] Ertesi yıl sergi başka yazmıştır: "Üç büyük yeni tuvaller Bacon tarafından" kanıtlamak ona bir kez İngiltere'de olmak en şaşırtıcı uğursuz daha fazla sanatçı ve orijinal bir en. [21]
Head I differs from Head II - Head VI in one important respect: while the first is painted on hardboard and dates from 1948 (or 1947-8), the rest of the series date from 1949 and are painted on the reverse of a (commercially) primed canvas . Head I II Head farklı dan - Head VI bakımından önemli bir: ilk sırasında üzerinde boyalı sunta ve tarihler den 1948 (veya 1947-8) tarihinden itibaren serisi dinlenme, 1949 ters üzerine boyanmış ve (ticari ) astarlanmalıdır tuval .
"Well, I was living once down in Monte Carlo and I had lost all my money, and, I had no canvases left and so, the few I had I just turned them, and I found that the, that the, what is called the wrong side, the unprimed side of the canvas worked for me very much better. So I've always used them. So it was just by chance that I had no money to buy canvases with." "Şey, ben bir kez aşağı Monte Carlo yaşayan ve ben bütün paramı kaybettim vardı ve ben hiç tuvaller bıraktı ve böylece vardı, birkaç Ben sadece onlara dönmüş ve buldum ki, bu, ne denir yanlış tarafında, tuval unprimed tarafı beni çok iyi çalıştı. yüzden hep onları kullandım. yüzden şans sadece o hiç para ile tuvaller satın almak vardı. " - Excerpt from an interview with Melvyn Bragg in Francis Bacon (1985), for the South Bank Show for London Weekend Television. - Aşmak için) görüşme ile 1985 Melvyn Bragg Francis Bacon (bir dan South Bank Show TV için London Weekend.
Head II is, for Bacon, very thickly painted, this was one of very few instances when he had been able to 'rescue' a painting after it had become overworked and the weave of the canvas clogged [ 22 ] (as happened with two abandoned works on canvas from the Head series, from 1949, also in the 1949 Hanover show). Head II boyalı olduğu için, Bacon, çok kalın, bu tıkalı olduğu birkaç biri çok sonra tuval ve örgü vardı haline overworked ve resim örneklerini bir 'kurtarma' güçlü vermiş oldu [22] (terk iki şey ile da, dan 1949 1949 serisi Başkanı Hannover göstermek eserlerinden tuval km). The arrow, or pointer, motif in Head II is taken from the book Positioning in Radiography by Kathleen Clara Clark, 1939. Ok veya işaretçi, motif II Head Konumlandırma kitap alındığı gelen Radyografi 1939 ile Kathleen Clara Clark.
Head VI was Bacon's first surviving engagement with Velázquez 's great Portrait of Pope Innocent X (three 'popes' were painted in Monte Carlo in 1946 but were destroyed). Head VI'lı Bacon ilk hayatta nişan oldu Velázquez 'büyük portresi s Papa Innocent X (üç 'papa' ama 1946 idi boyalı Carlo Monte tahrip edildi). The Cobalt Violet mozzetta , crimson in Velázquez's painting, may reflect Bacon's use of printed reproductions of the painting. Kobalt Violet mozzetta , resmin kıpkırmızı olarak Velázquez, resim baskılı reprodüksiyon of kullanması Bacon olabilir yansıtmaktadır. Bacon later said that, although he admired "the magnificent color" of the Velázquez, Velázquez "wanted to make it as much like a Titian as possible but, in a curious way he cooled Titian". Bacon sonra yaptığı açıklamada, her ne kadar istesekte çok o muhteşem renk "in hayran" Velázquez gibi yapmak Velázquez "istediği bir Titian "mümkün ama Titian şekilde o soğutmalı, meraklı bir.
An article by Robert Melville titled Francis Bacon appeared in the December 1949 – January 1950 issue of Horizon magazine (edited by Cyril Connolly ). makalenin bir Robert Melville tarafından (edited dergi Horizon Aralık 1949 - Ocak 1950 sorunun başlıklı Francis Bacon çıktı Cyril Connolly ). Melville placed Bacon in the context of European painting and film, comparing and contrasting his work with that of Picasso , Duchamp , Eisenstein and, in particular, Salvador Dalí and Buñuel'sUn Chien Andalou . Melville karşılaştırarak, resim Avrupa bağlamında yer Bacon içinde ve film ve ile çalışan tezat onun Picasso , Duchamp , Eisenstein ve özellikle, Salvador Dalí ve Buñuel'sUn Chien Andalou . (The piece, along with Reproductions of Paintings by Francis Bacon , was printed between a short story by James Lord and an essay on the Marquis de Sade by Maurice Blanchot ). (Adet, ileri Sergisi ile Kopyalar Bacon tarafından Francis, bir oldu basılı arasında deneme kısa hikaye ve Lord James Marquis de Sade ile Maurice Blanchot ).
[ Odası Colony]
The Colony Room is a private drinking club at 41 Dean Street , Soho, also known as Muriel's after Muriel Belcher , the formidable proprietor. Colony Oda 41 özel içme kulüpte bir olan Dean Street , Soho, sonrası da kullanıcısı olarak bilinen Muriel Muriel Belcher , zorlu sahibi. Belcher, who had run a club called the Music-box in Leicester Square during the war , had secured a 3pm - 11pm drinking licence for the Colony Room bar as a private-members club ( public houses had to, by law, close at 2:30pm). Belcher, kutusunda vardı run-club olarak adlandırılan bir müzik Leicester Square sırasında savaş , 15:00 a vardı güvenli - 23:00 içme lisans club özel bir üye olarak için Colony Odası bar ( halk evleri 2 olduğu için yanında, hukuk yakın at, : 30pm). Bacon was a founding member, and joined the day after its opening in 1948. Bacon kurucu üyesi oldu ve günlük 1948 yılında açıldıktan sonra katıldı. He was 'adopted' by Belcher as a 'daughter', and was allowed free drinks and £10 a week to bring in friends and rich patrons. O ise 'Belcher' bir kızı ', ve arkadaşlar ve zengin patronlara getirmek için ücretsiz içecekler ve £ 10 bir hafta izin olarak kabul etmiştir. It was here that Bacon became friends with Lady Rose McLaren . O vardı burada dost olmuşlar Bacon Lady Rose McLaren .
Bacon met the painter and illustrator John Minton in 1948. Bacon illustrator tanıştı ressam ve John Minton 1948 yılında. Minton was soon to become a regular at 'Muriel's, as were the painters Lucian Freud , Frank Auerbach , Timothy Behrens, Michael Andrews , the two Roberts, Colquhoun and MacBride, and above all the sometime Vogue photographer, John Deakin . haline ressamlar bir olduğu gibi düzenli olarak 'Muriel's yakında Minton oldu Lucian Freud , Frank Auerbach , Timothy Behrens, Michael Andrews , iki Roberts, Colquhoun ve MacBride ve bazen yukarıdaki tüm Vogue fotoğrafçı John Deakin . In 1950, Bacon met the art critic David Sylvester , then best known for his writing on Henry Moore and praise for Alberto Giacometti 's work. 1950 yılında, Bacon eleştirmen buluştu sanat David Sylvester , sonra en iyi yazmak için yaptığı bilinen Henry Moore ve övgü Alberto Giacometti 's çalışır. Sylvester had admired and written about his work (first writing about Bacon for a French periodical, L'Age nouveau , in 1948) but had erroneously perceived it to be a form of Expressionism . Head I , in particular, at the 1949 Hanover Gallery show, was, for Sylvester, proof of Bacon's importance as a painter . vardı hayran Sylvester ve form vardı yanlış algılanabilir bir bunu ancak yazılı hakkında eseri (ilk yazı hakkında için Bacon Fransız L'periyodik, Yaş) 1948 yılında nouveau Ekspresyonizm I, özellikle Head., Galerisi'nde 1949 Hanover göster , ressam için, Sylvester bir olarak Bacon's önemi, ispat. John Minton left for the West Indies in September 1950. John Minton Batı Hint Adaları için Eylül 1950 yılında bıraktı. Aware that Bacon was in need of money, Minton asked him to take over his post as a tutor at the school of painting at the Royal College of Art . Farkında Bacon para ihtiyacı vardı, Minton, resim ve okulda öğretmen olarak bir yazı üzerine onun götürmesini istedi Royal College of Art . On condition that he did no formal teaching, Bacon agreed. koşulu onun hiçbir resmi öğretim yaptım, Bacon kabul etti. So for three months, he was on hand to talk to the students for two days a week. Yani üç ay boyunca, o yandan haftada iki gün için öğrencilere konuşacaktım. In 1960 Bacon met the then young Irish painter Reginald Gray who painted a small egg tempera on wood portrait of Bacon. 1960 yılında Bacon sonra genç İrlandalı ressam Reginald Gray Bacon ahşap portre küçük bir yumurta tempera boyalı bir araya geldi. The work was the first portrait of Bacon to enter The National Portrait Gallery London when in 1975 it was gifted to the Gallery by the collector Aubrey Beese. Iş Bacon ilk portre Ulusal Portre Galerisi Londra girmek için 1975 yılında Galeri yetenekli kollektör Aubrey Beese tarafından idi.
Painting (1950) and Fragment of a Crucifixion (1950) were among the works shown at Francis Bacon: Recent Paintings; Hilly: Paintings , at the Hanover gallery, 14 September - 21 October 1950. ) Resim (1950 ve Fragment çarmıha germe a (1950) 1950: edildi arasında gösterilir çalışır Francis Bacon: Son Resim Sergisi; Hilly Resim Ekim olarak Hannover galeri, 14 Eylül - 21. Also Study for Figure (1950) (destroyed) and Man at a Curtain (1949) - an abandoned work. Şekil Eğitim de (1950) () tahrip ve iş terk Man bir Curtain (1949) - bir.
[Eğitim sonrası] Velázquez
Figure in Frame (1950) Çerçeve Şekil (1950)
This series of three paintings after Velázquez were painted for the September 1950 Hanover gallery exhibition. üç resim serisi Velázquez Eylül 1950 Hannover galerisi sergi için boyandı sonra. The exhibition was advertised as Francis Bacon: Three Studies from the Painting of Innocent X by Velázquez but the series was withdrawn before the start of the show by Bacon. Sergi Bacon Francis gibi oldu reklamı: Üç Çalışmaları Velázquez dan tarafından Resim X Innocent ama dizi Bacon tarafından gösteri başlamadan önce geri çekildi. In November 1950, after Bacon had gone off to South Africa, the Hanover gallery offered on his behalf Study after Velázquez (1950) to the Arts Council , for the Festival of Britain show Sixty Paintings for '51 . 1950 yılında Kasım, sonra Bacon Eğitim adına vardı gitmiş kapalı Güney Afrika, sunulan Hanover galeri sonra Velázquez (1950 için) Sanat Konseyi için, Festival Britanya'nın Sergisi için '51 Altmış göstermektedir. On his return in May, Bacon again withdrew the painting before it was shown, although it is in the catalogue to the exhibition. Study after Velázquez (1950) and Study after Velázquez II (1950) were sent to his art supplier for the frames and stretchers to be reused. önce resme gösterildiği, ancak sergi içinde için katalog çekildi On tekrar döndükten Bacon Mayıs. Study sonra Velázquez (1950) ve Eğitim sonrası Velázquez II (1950) ve çerçeveler onun edildi gönderilen sanat tedarikçi için sedye yeniden kullanılabilir. Bacon apparently believed them destroyed. Bacon görünüşte onları tahrip inanıyordu.
By 1950, Bacon's affair with Eric Hall had come to an end - he no longer appears on the electoral register with Bacon and Jessie Lightfoot at 7 Cromwell Place - but he was to remain a loyal patron, friend and supporter. 1950 olarak, Eric Hall ile Bacon's macerası sona gelmişti - artık Bacon ve Jessie Lightfoot ile seçmen kütüğüne Cromwell Yeri 7 görünür - ama sadık bir patron, kalmak olduğunu dost ve destekçisidir. During November 1950, Bacon visited his mother in South Africa. Kasım 1950 döneminde, Bacon Güney Afrika annesini ziyaret etti. This suited his asthma better than spending winter in London. Bu uygun astımı daha iyi Londra'da harcama kış. Bacon was impressed by the African landscapes and wildlife, and took photographs in Kruger National Park . Bacon, yaban hayatı manzaralar vardı etkilendim tarafından Afrika ve ve fotoğraflarını çekti Kruger Milli Parkı . On his return journey he spent a few days in Cairo , and wrote to Erica Brausen of his intent to visit Karnak and Luxor , and then go via Alexandria to Marseilles . yolculuğunda döndükten o geçirdiğim birkaç gün Kahire ve ziyaret Erica yazdı için Brausen bir niyet onun Karnak ve Luxor ve sonra üzerinden gitmek İskenderiye için Marsilya . The visit confirmed his belief in the supremacy of Egyptian art, embodied by the Sphinx . Ziyaret Mısır üstünlüğüne inanç teyit sanatı ile somutlaşan, Sphinx . He returned in the Spring of 1951. O 1951 yılının ilkbaharında döndü.
On 30 April 1951 Jessie Lightfoot, Bacon's old nurse, died at Cromwell Place. 30 Nisan 1951 Jessie Lightfoot günü, Bacon eski hemşire, Cromwell koyun öldü. Bacon was gambling in Nice when he learnt of her death. Bacon da kumar olarak Nice onun ölümü öğrendi diye. Lightfoot was Bacon's closest companion and had joined him in London on his return from Paris, and had lived with him and Eric Alden at Queensberry Mews West, and with him and Eric Hall at the cottage near Petersfield, in Monte Carlo and at Cromwell Place. Lightfoot Bacon en yakın arkadaşı idi ve Londra Paris dönüşünde ona katılmış ve onu ve Eric Alden ile Queensberry Mews West yaşamış ve onu ve Eric Hall ile Petersfield yakınlarındaki yazlık, Monte Carlo ve Cromwell koyun. Stricken, Bacon sold the 7 Cromwell Place apartment. Kapılmış, Bacon daire Place 7 Cromwell sattı.
Hayatı Daha sonra
In 1964, Bacon began a relationship with 30-year-old Eastender George Dyer, whom he met, he claimed, while the latter was burgling his apartment. 1964 yılında, Bacon, iddia, ikincisi onun daire burgling iken 30 yaşındaki Eastender George Dyer, tanıştığı bir ilişki başladı. A petty criminal with a history of borstal and prison, Dyer was a somewhat tortured individual, insecure, alcoholic, appearance obsessed and never really fitting in within the bohemian set surrounding Francis. öyküsü ile küçük ceza A Borstal ve cezaevi, Dyer görünüm oldu biraz işkence birey, güvensiz, alkollü, bohem takıntılı ve asla gerçekten içinde montajında Francis çevreleyen ayarlayın. The relationship was stormy and in 1971, on the eve of Bacon's major retrospective at the Paris Grand Palais , Dyer committed suicide in the hotel room they were sharing, overdosing on barbiturates . Ilişki Paris oldu fırtınalı ve 1971 büyük Bacon's üzerine arife retrospektif olarak Grand Palais , otel odasında Dyer intihar onlar paylaşımı vardı, üzerinde doz aşımı barbitüratlar . The event was recorded in Bacon's 1973 masterpiece Triptych, May-June 1973 . Olay başyapıtı 1973's kaydedildi içinde Bacon Triptych, Mayıs-Haziran 1973 . In 1974, Bacon met John Edwards, a young, illiterate Eastender with whom he formed one of his most enduring friendships. o, onun en kalıcı dostluklar kurdu kiminle 1974 yılında, Bacon, John Edwards, genç, cahil Eastender bir araya geldi.
Bacon died of a heart attack on 28 April 1992 while on holiday in Spain . Bacon saldırıyı bir kalp öldü 28 Nisan 1992 iken tatil on İspanya . He bequeathed his entire estate (then valued at £11 million) to John Edwards. O bütün mal (o değerinde miras 11.000.000 £) John Edwards. Edwards, in turn, donated the contents of Francis Bacon's chaotic studio at 7 Reece Mews, South Kensington , to the Hugh Lane Gallery in Dublin. [ 23 ] Bacon's studio contents were moved and the studio carefully reconstructed in the gallery. Edwards, buna karşılık, Reece Mews 7 Bacon kaotik stüdyoda Francis bağışlanan içeriğinin South Kensington , doğru Hugh Lane Galeri Dublin. [23] Bacon stüdyosunda içeriği stüdyo vardı taşındı ve dikkatli galeri yeniden içinde. Additionally draft materials, perhaps intended for destruction, were bequeathed to Barry Joule who later forwarded most of the materials to create the Barry Joule Archive in Dublin with other parts of the collection given later to the Tate museum. Ayrıca taslak malzeme, belki de imha amaçlı, Barry Joule sonra Dublin toplama sonra Tate Müzesi verilen diğer bölümleriyle Barry Joule arşiv oluşturmak için malzemelerin en iletilmesine için miras edildi.
The tiny and cramped nature of Bacon's London studio and apartment were subjected to some critical analysis in an article in The Guardian by Aida Edemariam. Londra stüdyo ve daire Bacon küçük ve dar doğanın içinde makale vardı tabi bir analizde kritik Guardian Edemariam tarafından Aida. She claims Bacon being frequently locked screaming for hours in a cupboard as a young boy, by a nanny, formed the basis of his preference for working in cramped conditions and his unwillingness to work on a larger scale. O Bacon sık sık saatlerce genç bir çocukken bir dolapta çığlık, bir dadı tarafından kilitli olması, dar koşullarda ve isteksizlik daha büyük bir ölçekte çalışmak çalışmak için onun tercihi temelini oluşturmuştur iddia ediyor. The article states: "That cupboard," Bacon apparently said years later, "was the making of me." [ 24 ] Bu madde: "Bu dolap," Bacon görünüşte bana söyledi yıl sonra, bir duyurmaktir "." ] [24
Kişilik
Bacon's close personal friend and biographer, Michael Peppiatt , describes the artist's "magnetic presence," remarking that Bacon "could light up the day with his wit and generosity; he could equally well plunge it into gloom; and part of the excitement of being with him lay in not knowing for long which way it would go. It was fascinating to watch such sudden changes and contradictions within one person...Bacon could not be pinned down. The closer you got to him, the more likely he was to turn nasty or simply disappear -- to go through a wall into a life where you could not follow. [ 25 ] Bacon yakın kişisel dostu ve biyografisini yazan Michael Peppiatt , cömertlik gün onun zekâ ve açıklanır kadar sanatçının "aydınlatabilecek" manyetik varlığı Bacon, "remarking ki; o kasvet verebilir eşit içine dalarak iyi ve birlikte olmanın heyecan parçası onu o gidecekti uzun olan yolu bilmeden yatıyordu. Bu bir kişi ... Bacon içinde böyle ani değişiklikler ve çelişkiler izlemek büyüleyici idi aşağı pinned olamazdı. yakınsanız onu var, daha büyük olasılıkla onun çevirmek oldu veya kötü sadece yok - izlemez üzerinden gidebiliriz bir duvar hayat bir. [25]
The artist had an impulsive, conflicted, and yet charming personality, when he chose to display it. [ 26 ] He claimed to be optimistic, even if he was "optimistic about nothing" in his state of "exhilarated despair." [ 27 ] [ 28 ] Bacon ultimately believed "that life was ridiculous," saying "Even as a child, I knew [life] was impossible, a kind of charade." [ 29 ] Sanatçı vardı çeliştiği itici, ve yine büyüleyici kişiliği, görüntülemek için seçtim diye. [26] O iyimser olduğunu iddia etse dahi umutsuzluğun olduğu konusunda iyimser "hiçbir şey canlı ve" devlet onun "in." ] [27 [28] Bacon sonuçta çocuk inanılan "işte bu hayat saçma bir söz" olarak "bile, ben sahte bir tür biliyordu idi [imkansız] hayat." ] [29
Temalar
[çarmıha germe]
The imagery of the crucifixion weights heavily in the work of Francis Bacon. [ 30 ] The critic John Russell wrote that the crucifixion in Bacon's work is a "generic name for an environment in which bodily harm is done to one or more persons and one or more other persons gather to watch". [ 31 ] Bacon admitted that he saw the scene as "a magnificent armature on which you can hang all types of feeling and sensation". [ 32 ] He believed that the imagery of the crucifixion allowed him to examine "certain areas of human behaviour" in a unique way, as the armature of the theme had been accumulated by so many old masters. [ 32 ] Francis Bacon in çalışma ağırlıklar ağır çarmıha bir görüntü. [30] eleştirmen John Russell da yazdı Bacon kullanıcısının bu çarmıha bir veya daha fazla kişi ve bir yapılması için çalışma bir "olduğu zarar bedensel jenerik ismi bir ortamda hangi diğer kişiler "izlemek için toplanıyor. [31] Bacon muhteşem başvuran bir "olarak sahne gördüğü armatür Üzerinde "his duygu ve olabilir asmak türlü. [32] O inanılan elde edilen görüntüler, ona izin çarmıha olarak armatür ve benzersiz bir şekilde bir davranış "olarak tema insan alanların belirli incelemek" ustaları yaşlı çok çok vardı be birikmiş tarafından. [32]
Though he came to painting relatively late in life-he did not begin to paint seriously until his late 30s, crucifixion scenes can be found in his earliest works. [ 33 ] In 1933, his then-patron Eric Hall commissioned a series of three paintings based on the subject. [ 34 ] These early paintings were influenced by such old masters as Matthias Grünewald , Diego Velázquez and Rembrandt , [ 33 ] but also by Picasso 's late 1920s and early 1930s biomorphs and the early work of the Surrealists . [ 35 ] 30'lar olsa geç geldi o kadar boya nispeten geç hayat onun kadar ciddiye boya-başlamak yaptığını değil, çarmıha sahne eserleri ilk onun içinde olabilir bulundu. [33] In 1933, onun zamanın patronu Eric Hall resimleri üç dizi devreye bir Konu dayalı. [34] Bu ilk resimler gibi ustaların eski etkilendiği bu tür edildi Matthias Grünewald , Diego Velázquez ve Rembrandt , [33] tarafından da Picasso '1930'larda geç 1920 ve erken biomorphs ve çalışma erken Sürrealistler . [ 35]
[çığlık]
The open mouth was a motif which fascinated the artist from early in his career; the theme is examined in one of his first surviving works, [ 36 ] Abstraction from the Human Form . Açık ağzı kariyeri onun çok erken sanatçının hayran bir motif, tema işleri ilk onun incelendiğinde içinde biri hayatta kalan ] [36 Formu İnsan Soyutlama dan. By the early 1950s it became an obsessive concern, to the point, according to art critic and Bacon biographer Michael Peppiatt , "it would be no exaggeration to say that, if one could really explain the origins and implications of this scream, one would be far closer to understanding the whole art of Francis Bacon." [ 37 ] The inspiration for the recurring motif of the screaming mouths in many Bacon's of the late 1940s and early 1950s were drawn from a number of sources, including medical text books, the works of Matthias Grünewald[ 38 ] and photographic stills of the nurse in the Odessa Steps scene in Sergei Eisenstein 's 1925 silentThe Battleship Potemkin . 1950'lerin başlarında bu biyografi yazarı oldu obsesif endişe, gelin Bacon ve göre sanat eleştirmeni Michael Peppiatt , "Bunu söylemekten olacaktı abartı yoktur ki, çığlık eğer bu bir-ebil gerçekten açıklamak sonuçlarını ve kökenleri, bir olurdu çok yakın Bacon Francis bütün sanat anlayış. " ] [37 inşaat, tıbbi kitapları dahil kaynakları, sayı ilham ağızlar yinelenen motif çığlık atan bir alınan erken 1950'ler ve 1940'ların sonlarına birçok Bacon's in Matthias Grünewald[38] ve hemşirenin fotoğraf fotoğraf Odessa Merdivenleri de sahne Sergei Eisenstein '1925 s sessizBattleship Potemkin . Bacon first saw the film in 1935, and viewed it frequently thereafter. Bacon birinci, 1935 yılında film gördüm ve bundan sonra sık sık izlendi. In his studio, he kept a photographic still of the scene which showed a close-up of the nurse's head which showed her screaming in panic and terror and with broken pince-nez spectacles hanging from her blood stained face. stüdyosunda onun, o kırık ve tutulan terör panik ve bir de fotoğraf hala yakın sahne gösterdi a-çığlık kadar ona gösterdi ve hemşire hangi kafa kelebek-gözlük gözlük yüzü boyalı kanındaki asılı. He referred to the image throughout his career, using it as a source of inspiration. [ 39 ] O ilham sevk yaptığı görüntü boyunca kariyer kullanarak bir kaynak olarak. [39]
Legacy
On 14 May 2008, the Triptych, 1976 , “a landmark of the 20th-century canon,” sold at Sotheby's contemporary art sale for €55,465 million ($86.28 million), a record for the artist and the highest price ever paid for a post-war work of art at auction. On 14 Mayıs 2008, Triptych, 1976, yüzyıl 20 "bir dönüm noktası olan Canon, satış sanat satılan at Sotheby's Çağdaş" € 55.465 milyon (86.280.000 $), sanatçı için bir kayıt ve en yüksek fiyat hiç sonrası ücretli için açık artırmada sanat savaş çalışır. Sold by the Moueix family, producers of Château Pétrus wines, [ 40 ] it was bought by the Russian billionaire Roman Abramovich . [ 41 ] The sale broke the 2007 record for his work of €34,212 million ($52.68 million). Satılan tarafından Moueix ailesi, üreticileri Château Petrus şarapları, [40] o milyarder Rus olduğu tarih ile Roman Abramoviç . [41] satış için yaptığı çalışmalar rekor kırdı 2007 € 34.212 milyon (52.680.000 $). The triptych had remained in the same European collection since its 1977 purchase from a London gallery. [ 42 ] Triptik galeri Londra aynı kalmıştı içinde bir 1977 satın alma Avrupa koleksiyonu beri. [42]
A major retrospective of Bacon's work opened on 11 September 2008 at Tate Britain , London. [ 43 ] It was billed as the largest retrospective of his work ever mounted, containing around sixty of his works. [ 44 ] In January 2009, it travelled on to the Prado Gallery in Madrid , Spain, where it was exhibited until April 2009. Bacon çalışmalarının önemli bir retrospektif Eylül açılan 11 2008 Tate Britain , Londra. [43] Bu eser onun en büyük retrospektif olarak olarak faturalandırılacaktır hiç monteli eserleri altmış içeren civarında. [44] 2009 yılında Ocak, üzerinde seyahat için Prado Galeri Madrid , İspanya, o 2009 Nisan yılına kadar sergilendi. Then it travelled on to the Metropolitan Museum of Art in New York , "where it ended in the summer of 2009." [ 45 ] Sonra üzerine gitti Metropolitan Museum of Art in New York , "nerede o 2009 yazında sona erdi." ] [45
Artist HR Giger has credited Bacon's work as inspiration for part of his design on the movie Alien . Sanatçı HR Giger film onun tasarımı bölümü için ilham kaynağı olarak çalışmaları Bacon bulunuyor alacak Alien . Said Geiger "It was Francis Bacon's work that gave me the inspiration... of how this thing would come tearing out of the man's flesh with its gaping mouth, grasping and with an explosion of teeth ... it's pure Bacon." [ 46 ] The disturbing imagery in Jacob's Ladder were directly inspired by Bacon, according to director Adrian Lyne . [ 47 ] Dedi Geiger "Bu bana ilham verdi ... Francis Bacon çalışmaları dişleri nasıl bu patlama ile şey et adamın dışarı geleceğini yırtarak onun ağzı açık ağızlı bir ve doyumsuz ... o Bacon's saf." [46 ] rahatsız edici görüntüler de Jacob's Ladder yönetmen olduğunu ilham doğrudan tarafından göre, Bacon Adrian Lyne . [47]
Notlar
- ^ Schmied (1996), p. ^ s. Schmied (1996), 121 121
- ^ " Francis Bacon ". The New York Times , April 1992. ^ " Bacon Francis ". New York Times, 1992 Nisan. Retrieved on February 28, 2009 28 Şubat 2009 tarihinde erişildi
- ^ Bacon's Youth by Hugh Lane Gallery^ Bacon Gençlik tarafından Hugh Lane Galeri
- ^ Bacon family's 1911 census form scan^ Bacon ailesinin 1911 nüfus sayımı formu tarama
- ^ ab Peppiatt (1996), 4 ^ ab Peppiatt (1996), 4
- ^ ab Peppiatt (1996), 5 ^ ab Peppiatt (1996), 5
- ^ abBacon family's 1911 census form details ^ abBacon ailenin 1911 nüfus sayımı formu detayları
- ^ Peppiatt (1996), 9-10 ^ Peppiatt (1996), 90-10
- ^ 'I was told by a homosexual friend of Francis' that he'd once admitted that his father, the dreaded and failed horse trainer, had arranged that his small son spend his childhood being systematically and viciously horsewhipped by his Irish grooms.' ^ 'I mamülleri İrlandalı bir eşcinsel arkadaşı olduğunu söyledi Francis onun bu tarafından o ediyorum kez itiraf babasının korkunç, ve horsewhipped viciously ve başarısız at antrenörü sistematik vardı düzenlenmiş yaptığı küçük olması çocukluk oğlu harcamak onun.' - Caroline Blackwood in Francis Bacon (1909–1992) for The New York Review of Books Volume 39, Number 15 · 24 September 1992. Francis Bacon Blackwood Caroline (1909-1992) için - York Review of Books New Volume 39, Sayı 15 ° 24 Eylül 1992.
- ^ "I'm not sure Francis had a lot in common with my mother because, she didn't take much notice of his art or anything. I remember sometimes he brought home things that he'd drawn and, I don't know what my mother did with them she wasn't wildly interested in it. They were always, what we used to call 1920s ladies you know, with the cloche hat and, cigarette holder [ gestures long holder ]. That sort of thing. They were always drawings like that. They were very nice. What happened to them I don't know. — And, funnily enough I actually remember them." ^ "Hiçbir şey veya kulüpler o sanat onun fark kadar sürdü değil, değil emin çünkü annem benim ortak ile Francis vardı bir sürü. biliyorum hatırlamak bazen o getirdi eve şeyler istiyorum diye çizilmiş ve yaparım, ilgileniyor anne benim ne yaptın çılgınca değil idi onları. Onlar hep vardı, ne] sahibinin uzun sahibi [sigara jestleri ve cloche şapka kullanılan arama 1920'lerde bayanlar biliyorsun, ile. tür şey bu. Onlar böyle hep çizimleri. Çok iyiydi. Onlara ne bilmiyorum oldu. - Ve, tuhaf yeterli ben aslında onları hatırlıyorum. " — Ianthe Knott (née Bacon) interviewed for Bacon's Arena dir. - Ianthe Knott (kızlık soyadı Bacon) dir Arena röportaj için Bacon's. Adam Low ( BBC Arena ), broadcast 19 March 2005, at 9pm on BBC2. Adam Low ( BBC Arena ), yayın 19 Mart 2005, BBC2 tarihinde 21:00 at.
- ^ "I went to Berlin. I wasn't in Berlin very long, but I did see Berlin about 1927–28, which was, one of the, what is called, the great [decadent years, they say, of Berlin. And I went with a, somebody, who had picked me up, whatever you like to say, and we went and stayed at the Hotel Adlon, which is the most wonderful hotel, because I always remember, the wheeling in of the breakfast in the morning, with these wonderful trollies with enormous swans necks coming out of the four corners. And then, the night life of Berlin at that time, to go down the Kurfürstendamm and that kind of thing was really very exciting in those times because I had never seen anything from coming from a very puritanical country, in a way, like Ireland, going to a city which at that time was wide open, was very exciting for me." ^ "Ben Berlin'e gittim. I değildi Berlin çok uzun, ama bir gördün Berlin hakkında 1927-28, bu oldu, ne denir, büyük [yozlaşmış yıl derler, Berlin. Ve Ben, birileri, kim, ne söylemek istiyorum beni almış gitti ve biz gidip Hotel Adlon, en güzel oteli kaldık, ben her zaman, sabah kahvaltı içinde Wheeling hatırlıyorum çünkü , köşeleri dört dışarı bu harika geliyor trollies boyunları ile büyük kuğular. Ve sonra, o zaman Berlin yaşam gece inmek Kurfürstendamm oldu heyecan verici çok gerçekten görüldü O zamanlar hiç çünkü şey ve tür o İrlanda gibi bir şekilde bir çok sofu ülkeden gelen bir şey,,, o zaman sonuna kadar açık, benim için çok heyecan verici idi bir şehre gidiyor. " — from an interview with David Sylvester (March 1984) in Francis Bacon: The Brutality of Fact dir. - Bacon Francis) röportaj, David Sylvester 1984 (Mart: Fact dir Brutality. Michael Blackwood, for the BBC, broadcast 16 November 1984 (used in interview 9, Interviews with Francis Bacon David Sylvester). Michael Blackwood, BBC için, yayın 16 Kasım 1984 (9 röportajda kullanılan, Sylvester David Röportajlar ile Francis Bacon).
- ^ Peppiatt (1996), 32 ^ Peppiatt (1996), 32
- ^ "The replies used to pour in, and my old nanny used to go through them all and pick out the best ones. I must say she was always right. There was one time I found myself being taken back to Paris by this dreadful old thing who took a very expensive flat just off the Champs-Élysées , on the rue 1er de Serbie. I didn't stay with him long, as you might imagine! But what was amazing was how easily you were able to pick up people in that way." ^ "en iyi olanları seçip yanıtlar kullanılan dökün ve dadı yaşlı ve benim kullanılan hepsini gitmek yoluyla. Gitmeliyim doğru söylemek hep o oldu. Orada eski bu korkunç oldu tek Paris zamanı buldum kendime geri varlık alınan şey çıkardım çok pahalı bir düz sadece Champs-Elysees Serbie de rue 1er üzerinde. hayal olabilir değil mi kalmak ona kadar uzun! Ama pick kişi yukarı güçlü ne olduğunu kolayca nasıl oldu inanılmazdı bu şekilde. " — quoted in Peppiatt p.55. - Peppiatt p.55 cinsindendir.
- ^ Published in 'Köpfe des alltags' (Berlin 1931) ^ ) des Köpfe Published 'alltags' (Berlin 1931
- ^ "Another thing that made me think about the human cry was a book I bought when I was very young from a bookshop in Paris, a second-hand book with beautiful hand-colored plates of diseases of the mouth, beautiful plates of the mouth open and of the examination of the inside of the mouth; and they fascinated me, and I was obsessed by them. And then I saw — or perhaps I even knew by then — the Potemkin film, and I attempted to use the Potemkin still as a basis on which I could also use these marvelous illustrations of the human mouth. It never worked out though." ^ ağzından "plakaları başka güzel bir şey yaptı bana, ağız düşünüyorum Yaklaşık hastalıkları insan ağlamaya kitap ben bakireydim aldım güzel el renkli plakalı bir kitapçı dükkanının Paris genç çok olduğu zaman, el kitap, ikinci bir açık ve ağız içi muayene ve onlar bana hayran, ben de takıntı oldu. Ve sonra gördüm - ya da belki ben bile o zaman biliyordu - Potemkin film, ve ben hala Potemkin kullanmak çalıştığınız Hangi Ben de insan ağız bu harika resimler kullanabilirsiniz esas. o halde dışarı hiç çalışmamış. " — from interview 2, (May 1966) ( Interviews with Francis Bacon David Sylvester) - 2 görüşme, (Mayıs 1966) (Sylvester David Görüşmeler ile Francis Bacon)
- ^ ^ Michael Peppiatt (2006). 1950'li yıllarda Francis Bacon . Yale University Press. s. 17. ISBN9780300121926 . http://books.google.co.uk/books?id=e-L4waBXFGsC&pg=PA17&lpg=PA17 .
- ^ "La distinction aujourd'hui classique entre conscient et inconscient est très féconde, me semble-t-il. Elle ne recouvre pas tout à fait ce à quoi je pense par rapport à la peinture, mais elle a l'avantage de ne pas recourir à une explication métaphysique pour parler de ce qui échappe à la compréhension logique des choses. L'inconnu n'est pas renvoyé du côté de la mystique ou de quelque chose comme ça. Et c'est très important pour moi, parce que j'ai horreur de toute explication de cet ordre." ^ "La ayrım Aujourd'hui Classique entre conscient et inconscient est très féconde bana peinture par rapport à la semble-t-il PENSE. je Elle ne recouvre pas tout à fait ce à quoi, Mais elle bir l'Avantage de ne pas recourir à une yorumlama métaphysique de ce qui échappe à la anlama logique des. L'inconnu n'est choses Parler pour quelque de renvoyé du Côté de la gizemi ou pas comme ça seçti. Et c'est moi önemli, parce que j pour très 'ai horreur de toute yorumlama de cet ordre. " ("The classic distinction today between the conscious and the unconscious is a useful one I think. It doesn't quite cover what I think about painting, but it has the advantage of not having to resort to a metaphysical explanation to talk about what cannot be explained in rational terms. The unknown is not relegated to the realm of the mystical or something similar. And that's very important to me because I loathe all explanations of that sort.") – Francis Bacon Entretiens avec Michel Archimbaud, 1992 (Francis Bacon in conversation with Michel Archimbaud) ("Bilinçli ve arasında bugün klasik ayrım bilinçsiz düşünmek yararlı bir ben bir. Bu resim hakkında ne düşünmek oldukça ben kapağı ne, ama öyle değil ne hakkında konuşmak için açıklama metafizik sahip avantajı başvurmamış olması için rasyonel açıdan açıklanabilir. bilinmeyen mistik veya benzeri bir diyarına küme değildir. Ve ben bu tür tüm açıklamaları tiksinmek çünkü benim için çok önemli. ") - Francis Bacon Entretiens avec Michel Archimbaud, 1992 (Francis Bacon Michel Archimbaud ile konuşma)
- ^ F Bacon, letter to G Sutherland, 30th December 1946, Monte Carlo, National Galleries and Museums of Wales ^ F Bacon, Galler mektubu G Sutherland, 30 Aralık 1946, Monte Carlo, Ulusal Galerileri Müzeler ve
- ^ C Jacobi,'Cat's Cradle - Francis Bacon and the Art of 'Isabel Rawsthorne , Visual Culture in Britain (Special Bacon Issue) ed. ^ C Jacobi, 'Cat's Cradle - Francis Bacon ve' Sanat Isabel Rawsthorne, İngiltere'de Kültür Görsel (Özel Bacon Sayı) ed. D Mellor and Y Holt, 10: 3, 293 — 314, ISSN 1750-0133 (electronic), 1355-5502 (paper) [1] D Mellor ve Y Holt 10: 3, 293-314, ISSN 1750-0133 (elektronik), 1355-5502 (kağıt) [1]
- ^ Listener , 17 November 1949 ^ Listener, 17 Kasım 1949
- ^ Listener , 1 September 1950. ^ Listener, 1 Eylül 1950.
- ^ DS:Have you managed to paint any pictures in which you did go on and on and the paint got thick and you still pulled them through? ^ DS: aracılığıyla mı onları çekip yine sen yönetilen size ve boya hiçbir resim hangi gittin ve kalın got boya? || FB:I have, yes. | | FB: var, evet. There was an early one of a head against curtains. Orada perdeleri karşı bir baş erken biriydi. It was a small picture, and very, very thick. Küçük bir resim, ve çok, çok kalın. I worked on that for about four months, and in some curious way it did, I think, perhaps, come through a bit. Ben yaklaşık dört ay çalışmış ve bunu, ben, belki biraz geldiğini düşündün bazı meraklı bir şekilde.
- ^ Ficacci, 94 ^ Ficacci, 94
- ^ Aida Edemariam, Francis Bacon: Box of tricks, The Guardian, 5 September 2008^ Aida Edemariam, Francis Bacon: Kutu hileci, The Guardian, 5 Eylül 2008
- ^ Francis Bacon: Anatomy of an Enigma ^ Bacon Francis: Enigma bir Anatomi
- ^ [Peppiatt, Michael (1996) Francis Bacon: Anatomy of an Enigma London: Weidenfeld & Nicolson ISBN 0297816160 ] ^ [Peppiatt, Michael (1996) Bacon Francis: Londra Enigma Anatomi an: Weidenfeld & Nicolson ISBN 0297816160 ]
- ^ [Peppiatt, Michael (1996) Francis Bacon: Anatomy of an Enigma London: Weidenfeld & Nicolson ISBN 0297816160 ] ^ [Peppiatt, Michael (1996) Bacon Francis: Londra Enigma Anatomi an: Weidenfeld & Nicolson ISBN 0297816160 ]
- ^ [Sylvester, David (1975, 1980, 1987) Interviews with Francis Bacon (revised edition 1993) London: Thames & Hudson ISBN 0-500-27475-4^ [Sylvester, David (1975, 1980, 1987) 1993 baskı Görüşmeler ile Francis Bacon (gözden geçirilmiş) Londra: Thames & Hudson ISBN 0-500-27475-4
- ^ Peppiatt, Michael (1996). Francis Bacon: Anatomy of an Enigma London: Weidenfeld & Nicolson ISBN 0-2978-1616-0^ Peppiatt, Michael (1996). Francis Bacon: Londra Enigma Anatomi an: Weidenfeld & Nicolson ISBN 0-2978-1616-0
- ^ For his relation to Deleuze, the body and religion, see Francis Sanzaro's “A Review of Francis Bacon: A Centenary Review at the Metropolitan Museum of Art” in Comparative and Continental Philosophy vol. ^ ve din vücut için onun ilişkisi Deleuze, vol görmek Francis Sanzaro "A Francis Dergisi'nin Bacon: Bir Yüzüncü Yıl inceleyin olarak Müzesi Metropolitan Sanat Felsefesi" Karşılaştırmalı ve Continental. 1 no. 1 no. 2 (2009): 279-285. 2 (2009): 279-285.
- ^ Russell, 113 ^ Russell, 113
- ^ ab Schmied, 78 ^ ab 78 Schmied,
- ^ ab Sylvester, 13 ^ ab Sylvester, 13
- ^ Davies & Yard, 12 ^ Davies ve Yard, 12
- ^ Bürger, Peter. ^ Bürger, Peter. In Zweite (2006), 30 Zweite (2006), 30 yılında
- ^ Throughout his career, Bacon destroyed a great many of his paintings ^ kariyeri boyunca yaptığı, Bacon yok bir resim onun büyük birçok
- ^ Peppiatt, 24 ^ Peppiatt, 24
- ^ Schmied, 73 ^ 73 Schmied,
- ^ Davies ^ Davies
- ^ ^ Vogel, Carol, New York Times (14 Mayıs 2008). "Bacon Resim" için ihale Tutanak $ 86 milyon . http://www.nytimes.com/2008/05/14/arts/design/14cnd-auction.html ? hp .
- ^ ^ Burns, Ciar, Bağımsız (19 Mayıs 2008). "Roman's imparatorluğu:" milyarlarca Abramoviç harcıyor onun . http://www.independent.co.uk/news/people/romans-empire-where-abramovich-spends- onun-milyarlarca-830582.html .
- ^ ^ Michaud, Christopher, Reuters.com (15 Mayıs 2008). "Bacon boyama setleri savaş sonrası ihale kayıt" . http://www.reuters.com/article/entertainmentNews/idUSN1454325620080515?sp=true .
- ^ Tate Britain Press Release ^ Tate Britain Basın Açıklaması
- ^ ArtObserved, Francis Bacon to have a Retrospective at Tate Britain: September 11 through 4 January, 23 August 2008^ ArtObserved, Francis Bacon İngiltere Tate at Retrospektif var a: 11 Eylül ile 4 Ocak 23 Ağustos 2008
- ^ Robert Hughes, Francis Bacon's Fame is Best Assessed Retrospectively, The Guardian, 30 August 2008^ Robert Hughes, Francis Bacon's Şöhret Acil Tıp olup Değerlendirilen Best, The Guardian, 30 Ağustos 2008
- ^ http://www.nationalpost.com/arts/story.html?id=2164373^ http://www.nationalpost.com/arts/story.html?id=2164373
- ^ ^ "Jacob's Ladder (1990) (Geniş Screenings)" . http://www.widerscreenings.com/jacobsladder.html .
Kaynakça
- Archimbaud, Michel (1994) Francis Bacon: The Final Vision New York: Phaidon Press ISBN 0714829838 Archimbaud, Michel (1994) Bacon Francis: The Final Vizyon New York: Phaidon Press ISBN 0714829838
- Bacon, Francis (1998) Francis Bacon: Important Paintings from the Estate Tony Shafrazi gallery ISBN 1891475169 Bacon, Francis (1998) Francis Bacon: Shafrazi galeri Tony Önemli Sergisi dan Estate ISBN 1891475169
- Baldassari, Anne (2005) Bacon-Picasso: The Life of Images London: Flammarion ISBN 2080304860 Baldassari, Anne (2005) Bacon-Picasso: Görüntüler Life Londra: Flammarion ISBN 2080304860
- Brighton, Andrew (2001) Francis Bacon London: Tate Publishing Ltd ISBN 1-85437-307-2 Brighton, Andrew (2001) Londra Francis Bacon: Tate Yayıncılık Ltd 1-85437-307-2 ISBN
- Cappock, Margarita (2005) Francis Bacon's Studio London: Merrell Publishers Ltd ISBN 1858942764 Cappock, Margarita (2005) Londra Francis Bacon's Studio: Merrell Publishers Ltd 1858942764 ISBN
- Deleuze, Gilles (2004) Francis Bacon: The Logic of Sensation Continuum International Publishing Group - Mansell ISBN 0826473180 Deleuze, Gilles (2004) Bacon Francis: Sensation Continuum ve Mantık Uluslararası Yayın Grubu - Mansell ISBN 0826473180
- Domino, Christophe (1997) Francis Bacon London: Thames and Hudson Ltd ISBN 0500300763 Domino, Christophe (1997) Londra Francis Bacon: Thames ve Hudson Ltd 0500300763 ISBN
- Edwards, John (2001) 7 Reece Mews: Francis Bacon's Studio London: Thames & Hudson Ltd ISBN 0500510342 Edwards, John (2001) 7 Reece Mews: Francis Bacon's Studio Londra: Thames & Hudson Ltd 0500510342 ISBN
- Farson, Daniel (1994) The Gilded Gutter Life of Francis Bacon London: Vintage ISBN 009-9307812 Farson, Daniel (1994), Francis Bacon London Life Yaldızlı Gutter: Vintage ISBN 009-9307812
- Gale, Matthew; Sylvester David (1999) Francis Bacon: Working on Paper London: Tate Publishing Ltd ISBN 1-85437-280-7 Gale, Matthew; Sylvester David (1999) Bacon Francis: London Paper Çalışma Hakkında: Tate Yayıncılık Ltd 1-85437-280-7 ISBN
- Hammer, Martin (2005) Bacon and Sutherland Boston: Yale University Press ISBN 0-300-10796-X Hammer, Martin (2005) Bacon ve Sutherland Boston: Yale University Press ISBN 0-300-10796-X
- Hammer, Martin (2005) Francis Bacon: Portraits and Heads Edinburgh: National Galleries of Scotland ISBN 190327866X Hammer, Martin (2005) Bacon Francis: Portreler ve Başkanları Edinburgh: İskoçya'nın Galerileri Milli ISBN 190327866X
- Harrison, Martin (2005) In Camera, Francis Bacon: Photography, Film and the Practice of Painting Thames & Hudson ISBN 0500238200 Harrison, Martin (2005) Kamera yılında Bacon Francis: Fotoğraf, Film ve & Hudson Thames Uygulama Resim ISBN 0500238200
- Harrison, Martin; Daniels, Rebecca (2009) Francis Bacon Incunabula Thames & Hudson ISBN 978-0500093443 Harrison, Martin; Daniels, Rebecca (2009) Hudson Francis Bacon Incunabula Thames & ISBN 978-0500093443
- Kundera, Milan; Borel, France (1996) Bacon: Portraits and Self-portraits London: Thames & Hudson Ltd ISBN 0500092664 Kundera, Milan, Borel, Fransa (1996) Bacon: Portreler ve Öz-portre Londra: Thames & Hudson Ltd ISBN 0500092664
- Peppiatt, Michael (1996) Francis Bacon: Anatomy of an Enigma London: Weidenfeld & Nicolson ISBN 0297816160 Peppiatt, Michael (1996) Bacon Francis: Londra Enigma Anatomi an: Weidenfeld & Nicolson ISBN 0297816160
- Peppiatt, Michael (2006) Francis Bacon in the 1950s London: Yale University Press ISBN 030012192X Peppiatt, Michael (2006) Londra 1950 Francis Bacon yeri: Yale University Press ISBN 030012192X
- Rothenstein, John (introduction); Alley, Ronald (Catalogue raisonnè and documentation) (1964) Francis Bacon Thames and Hudson Ltd Rothenstein, John (giriş); Alley, Ronald (Katalog raisonne ve belgeleme) (1964) Francis Bacon Thames ve Hudson Ltd
- Russell, John (1993) Francis Bacon London: Thames and Hudson Ltd ISBN 0500202710 Russell, John (1993) Londra Francis Bacon: Thames ve Hudson Ltd 0500202710 ISBN
- Schmied, Wieland (2006) Francis Bacon: Commitment and Conflict London: Prestel Verlag ISBN 3-7913-3472-7 Schmied, Wieland (2006) Bacon Francis: Bağlılık ve Uyuşmazlık Londra: Prestel Verlag ISBN 3-7913-3472-7
- Sinclair, Andrew Francis (1994) Bacon: His Life and Violent Times . Sinclair, Andrew Francis (1994) Bacon: Yaşamı ve Violent Times. London, Sinclair Stevenson, 1993; New York, Crown London, Sinclair Stevenson, 1993; New York, Crown
- Steffen, Barbara; Bryson, Norman (2004) Francis Bacon and the Tradition of Art Zurich: Skira Editore ISBN 88-8491-721-2 Steffen, Barbara; Bryson, Norman (2004) Zürih Francis Bacon Sanat Gelenek ve: Skira Editore ISBN 88-8491-721-2
- Sylvester, David (1975, 1980, 1987) Interviews with Francis Bacon (revised edition 1993) London: Thames & Hudson ISBN 0-500-27475-4 Sylvester, David (1975, 1980, 1987) 1993 baskı Görüşmeler ile Francis Bacon (gözden geçirilmiş) Londra: Thames & Hudson ISBN 0-500-27475-4
- Sylvester, David (2000) Looking Back at Francis Bacon London: Thames & Hudson Ltd ISBN 0-500-01994-0 Sylvester, David (2000) Londra arıyorsunuz Bacon Geri'yi Francis: Thames & Hudson Ltd 0-500-01994-0 ISBN
- Sylvester, David (1998) Francis Bacon: The Human Body London: Hayward Gallery ISBN 1-85332-175-3 Sylvester, David (1998) Bacon Francis: İnsan Vücudu Londra: Hayward Gallery ISBN 1-85332-175-3
- Sylvester, David (1996, 1997, 2002) About Modern Art: Critical Essays 1948-2000 revised edition, London: Pimlico ISBN 0-7126-0563-0 Sylvester, David (1996, 1997, 2002) Sanat Hakkında Modern: Eleştirel Denemeler 1948-2000 gözden geçirilmiş baskı, Londra: Pimlico ISBN 0-7126-0563-0
- Todoli, Vincente (2003) Francis Bacon: Caged. Todoli, Vincente (2003) Bacon Francis: Kafesli. Uncaged. Lisbon: Fundacao De Serralves ISBN 972-739-109-5 Uncaged. Lizbon: Fundacao De Serralves ISBN 972-739-109-5
- Van Alphen, Ernst (1992) Francis Bacon and the Loss of Self London: Reaktion Books ISBN 0-948462-34-5 Van Alphen, Ernst (1992) Londra Francis Bacon kendi kendine kaybolması ve: Reaktion Kitaplar ISBN 0-948462-34-5
- X (magazine) (An Anthology ,Oxford University Press 1988), 1959-62. X (dergi) (An Anthology, Oxford University Press 1988), 1959-1962. Contributions from Bacon, Giacometti , Kokoschka , et al. , Bacon katkıları dan Giacometti , Kokoschka , et al.
- Zweite, Armin (2006) Francis Bacon: The Violence of the Real London: Thames and Hudson Ltd ISBN 0-500-09335-0 Zweite, Armin (2006) Bacon Francis: Real Londra Şiddet: Thames ve Hudson Ltd 0-500-09335-0 ISBN
Ayrıca bakınız
Dış bağlantılar
- Bacon featured on an Emmy Award winning South Bank Show from 1985 Bacon 1985 göster özellikli üzerinde Bankası Ödülü'nü kazanan Güney Emmy bir
- Documentary about Bacon and his views Belgesel görüşleri hakkında Bacon ve onun
- Francis Bacon exhibition at Tate Britain, London, September 2008 - January 2009İngiltere, Londra Tate Francis Bacon sergide, Eylül 2008 - Ocak 2009
- Overview of Francis Bacon market by Sarah ThorntonGenel piyasa Francis Bacon Thornton tarafından Sarah
- All hail a vulgar entertainer: As Tate Britain's Francis Bacon retrospective opens, Tom Lubbock applauds a shocking geniusTüm dolu bir kaba ağırlayan: açılır gibi Tate Britain's Francis Bacon retrospektif, Tom Lubbock deha applauds şok edici bir
- Official Review of Francis Bacon Tate Modern Exhibit 2008-2009 Francis gözden Resmi Bacon 2008-2009 Tate Modern Sergisi
- Francis Bacon in the Tate CollectionTate Collection Francis Bacon içinde
- Francis Bacon Image Gallery Extensive site with biography, images, and quotes Francis Bacon Resim Galerisi , resimler biyografi kapsamlı site olan ve tırnak
- The Francis Bacon EstateFrancis Bacon Emlak
- Tate CollectionTate Koleksiyonu
- Francis Bacon Studio The Hugh Lane Gallery Dublin Francis Bacon Studio Hugh Lane Galeri Dublin
- Francis Bacon at the BBC: Celebrating the life and work of a great British artist (BBC Archive) Francis Bacon BBC at: hayat kutlama ve sanatçı İngiliz çalışmalarının büyük bir (BBC Arşiv)
- Scraps of Bacon (BBC Radio 4 programme) Hurda Bacon in (BBC Radio 4 program)
- Gowrie, Grey, The Accelerated Grimace ; an introduction to the 1988 Moscow exhibition" , The Alligator Online , 16th January 2009 Gowrie, Gri, Hızlandırılmış yüz buruşturma; sergisi "Moskova'da bir giriş için 1988 , Alligator Online, 2009 Ocak 16
- Michael Peppiatt, The paradox of Francis Bacon, Sunday Times, 14 September 2008Michael Peppiatt, Francis Bacon ve paradoks, Sunday Times, 14 Eylül 2008
- " Francis Bacon: A Centenary Retrospective " at the Metropolitan Museum of Art - Charlie Rose interviews Curator Gary Tinterow "Francis Bacon: Metropolitan Museum of Art A Yüzüncü Yıl Retrospektif at" - Charlie Rose görüşmeler Küratör Gary Tinterow
- Portrait of Francis Bacon by Reginald Gray 1960 . 1960 Gray tarafından Reginald Bacon Portresi Francis . National Portrait Gallery. Ulusal Portre Galerisi. London Londra
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ressam |
|
|
|
|
|
| |
Sanat dünyanın varlığından sonuna kadar devam edecek olan bir süreçtir. |
|
|
|
|
|
|
|
beğen |
|
|
|
|
|
